Jump to content
Novità

Carlo F. Defranceschi

Authors
  • Content Count

    66
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    11

Carlo F. Defranceschi last won the day on December 31 2018

Carlo F. Defranceschi had the most liked content!

Community Reputation

62 Good Adviser

1 Follower

About Carlo F. Defranceschi

  • Rank
    Novizio

Recent Profile Visitors

10,596 profile views
  1. Andrea Monarda, chitarra V. Bêtise - Six Nocturnes pour guitare, à la manière d'une étude progressive disponibile su ITunes, Spotify, YouTube by Believe SAS, etc. registrazione del 10 Luglio 2017 presso Casa Musicale Eco Recording © 2017 OMK-Da Vinci Edition - Valle Giovanni Edizioni
  2. Alberto Mesirca, guitar Without shadows, large framed canvas for guitar available on ITunes, Deezer, Spotify, Amazon, YouTube by Believe, etc. © 2016 OMK-Da Vinci Edition and Valle Giovanni Edizioni
  3. Torino, 3 settembre 2018 Franco Cavallone, chitarra Ungewöhnliche Fuge für Gitarre © 2018 OMK-Da Vinci Edition and Valle Giovanni Edizionipartiture: Da Vinci Edition - Valle Giovanni Edizioni Musicali
  4. 25 Maggio 2019, Festival internationale de guitare classique de Montréal ( Université Concordia, département de musique ) Giovanni Grano première Ceras ambiguas, fascinación para guitarra
  5. Chez Mont-Cenis per violino e chitarra © 2019 Rugginenti Classica ISBN-13 9788855330022 dedicata al violinista Nicolò, figlio del chitarrista compositore Franco Cavallone, che ne ha curato la diteggiatura.
  6. Allure dégingandée, plâtres pour clarinette et guitare Duo Anlagen (Angela Longo clarinetto, Angelo Martines chitarra) © 2017 OMK-Da Vinci Edition and Valle Giovanni Edizioni partiture: Da Vinci Edition - Valle Giovanni Edizioni Musicali
  7. 'E dentro il "labirinto" spunta un tango'Concert du labyrinthe pour guitare et orchestre, partitura del mese sul n. 136 di Seicorde recensione musicale a cura di @Franco Cavallone
  8. Ceras ambiguas, fascinación para guitarra © 2018 Piles Editorial de Música S.A. Valencia España Carlo Francesco Defranceschi a Giovanni Grano
  9. Ej bocionèt d’dej ròch - omaggio ad Angelo Gilardino Partita per chitarra su quattro antiche melodie occitane di Franco Cavallone e Carlo Francesco Defranceschi dedicata ad Edoardo Dadone DVVG 21041 ©2018 OMK Da-Vinci Edition and Valle Giovanni Edizioni Musicali
  10. Carlo Francesco Defranceschi, Concert du labyrinthe pour guitare et orchestre (Orch: 2222/2/tmp/archi) Omaggio a Giancarlo Facchinetti, dedicato a Diego Campagna. DVVG 20895 © 2017 Da-Vinci Edition and Valle Giovanni Edizioni Musicali
  11. A new and hard repertorio. Thanks to Domenico for the study of the sound, the interpretation of the harmony and, most of all, for his pathos.
  12. “Sonatina for guitar”, Cyril Scott (edited by Angelo Gilardino and Luigi Biscaldi - Bèrben Edizioni musicali) A motivo di personale negligenza, conoscevo il compositore inglese per il Piano Concerto n. 1 e brevi altri scorci di pagine, che tuttavia, con maturato interesse, ho ritenuto “rinverdire”, verificando preziose similarità di scrittura con questa Sonata. Il mero intendimento della presente bozza rimane quello di suggerire come l’analisi della struttura armonica possa contribuire al fine del complesso disegno di costruzione interpretativa. I° movimento L’incipit, sottovoce, dichiara in un bicordo di armonici un Sol maggiore, che ritornerà elusivo al termine della prima frase, nell’arpeggio di corde libere, ad eccezione proprio di quel Sol, intenzionalmente evidenziato subito sulla voce acuta. In coerente ossequio alla forma impressionista, l’accordo imponente, naturale per lo strumento, sviluppa tutte le note di un ambiente pentatonico, facilmente realizzabile se dal terzo grado maggiore (in questo caso Si naturale), si suonano per intervalli successivi quarte giuste (Si, Mi, La, Re, Sol). Il gioco lento delle successive triadi maggiori (La e Mi bemolle in tritono, Fa, Sol bemolle), sembra con elegante equivoco, preludere per velati passi a questa maturata conclusione. Le B5-6-7, B19-20, B35, B88-90 a diverso titolo possono venir intese quali ulteriori fraseggi su pentatonica di Sol. Le B22-26, B27-31, B91-94 vivono similare atmosfera di sospensione sul grado di dominante, tuttavia in intorni tonali differenti. B22-26 indugiando verso una tonica mai raggiunta di Do maggiore, con due brevi formule in sequenza. La prima, sul grado di dominante Sol, che evidenzia settima minore, ma anche nona maggiore e tredicesima, con effetto di elegante indugio, ricordando il “Pie Jesu” dal Requiem di G. Fauré. La seconda, ancor maggiormente cara al mondo impressionista francese, con successivi frammenti di accordo di quinta eccedente, che sviluppano un percorso prettamente esatonale. Unica eccezione nel corretto comporsi dei frammenti di scala a toni interi, quel Mi naturale della voce acuta, “intenzionale”, poiché raffinata tredicesima sul già ampiamente menzionato grado di dominante. Le B27-31, con anticipata dichiarazione in B26 dell’accordo di Do diesis con settima minore, indugiano in maniera quasi speculare verso la tonalità di Si maggiore, tuttavia il particolare contesto acquisisce continuità di “peso” modulante, poiché la B32, secondo frammenti di accordo, apparentemente “lontani”, cela significativamente un sostenuto ed elegante successivo Si naturale, quale nuovo grado di dominante, tanto da lasciare avvertire in B33, sotto il solitario Si acuto, un nitido accordo di Mi maggiore, tuttavia prontamente evitato. In ultimo le B91-94 si sviluppano in sospensione verso la tonalità di Si bemolle maggiore. B95-96 rapide presentano tensione cromatica in successione di cadenza via via verso Si, Do, Re bemolle, Re, Mi bemolle. Quest’ultima chiusura verrà evitata in B97 attraverso ulteriore accrescimento cromatico acuto verso il La natura, tritono dell’evitato Mi bemolle, in atmosfera nuovamente esatonale. Raffinatissimo il finale, con accordi di dominante (in successione Sol, Fa diesis e nuovamente Sol), completi di nona maggiore. La prima formulazione addirittura evidenzia nella progressione del basso una quinta diminuita (enarmonico Do diesis). Tutto dovrebbe convenzionalmente spegnersi in Do maggiore. A dispetto, attraverso elegante ripetizione del La acuto (in mutata figura da nona maggiore a terza maggiore), il movimento chiude splendidamente in solenne Fa maggiore. II° movimento Intenzionale e compiaciuta ripresa del modulo esatonale in B49-54. III° movimento B22-28 e B38-45 con rapidi delicatissimi arpeggi su alternati accordi estesi di nona di dominante e di undicesima. B48-51 con estrema raffinatezza, “tranquillo” , ci viene concesso transito, denso di successive presenze in atmosfera di none maggiori, tredicesime e quinte diminuite, verso B52-53 in un elegante, sensuale impressionistico Mi maggiore. Successivamente alla subdola anticipata dichiarazione in B65 della tonalità di La bemolle maggiore, la B67, con maestria di disegno, anticipa singola voce su tempo forte un Mi bemolle, atteso grado di Dominante. Non modula subito naturalmente verso tonica, per transitare su un arpeggio di Re con settima minore, nona maggiore ed undicesima eccedente (sapiente enarmonico “premonitore” Sol diesis). Ciò equivocherebbe un’evidente declinare verso Sol maggiore, ma attraverso tritono (notare anche il La naturale che degrada cromaticamente verso La bemolle, in moto contrario alla voce acuta), la Sonata si spegne, come promesso, in La bemolle maggiore (B68).
×
×
  • Create New...

Important Information

By using this site, you agree to our Terms of Use.