Carlo F. Defranceschi

Immediata l’evidenza per la naturale ricercatezza della scrittura, che individua la consuetudine a processi universalmente condivisi per il “mestiere” di un Compositore. Normalmente dedicherei a ciascuna battuta più righe, approfondendo costruzioni armoniche, regole contrappuntistiche, rapporti e specificità dei singoli dettagli di scrittura entro la visione dell’architettura totale. In funzione del contesto di pubblicazione, preferisco un approccio inteso a sottolineare piccoli scorci su particolari, finalizzati a convincere come lettura ed analisi armonica possano incidere sull'approccio interpretativo. I° movimento Nella B4, le note Si e Fa (quinta giusta e nona minore), unitamente alla sequenzialità di La e Sol diesis ( quarto e terzo grado maggiore), equivocando funzione di settima minore al basso per il Re sesta corda, pedale di tonica nella tonalità di Re minore, celano una dominante di Mi all’orecchio e preludono naturalmente alla modulazione in tonalità di La minore in B5. Ciò in timido ossequio, per solennità dell’incipit, alla “risposta” al “soggetto”, quale regola della Fuga Bachiana. In realtà evidente permane l'elegante profumo di nona maggiore ed undicesima, dato da Mi e Sol delle voci intermedie sul reiterato pedale di Re. Dalla B11 evidenzio l’utilizzo, ben conosciuto tra i Compositori, di modulazioni in crescente pathos, rapide in successione, secondo bassi disposti su accordo di settima diminuita che, a distanza di tre semitoni ciascuno, naturalmente riportano con regolare processo, alla tonalità di partenza. Fa minore per B11, con finali Si e Sol, ricercate anticipazione di risoluzione per il successivo Sol diesis minore in B12. B13 in un volutamente equivoco Si minore, che attraverso il saggio utilizzo della quinta diminuita Fa bequadro, sottilmente allude ed anticipa un celato Re minore in B14, a corretta chiosa del processo intrapreso. Da B19 in Do minore, con eleganti frammenti di accordo e di modo, ci si trova nella raffinata B21, con un Si diesis (ex enarmonica tonica di Do) che, attraverso la nuova attribuita funzione di terza maggiore su un frammento di accordo ben disegnato di Sol diesis, con presenza di settima minore, anticipa elegantemente un passaggio (Si diesis, Do diesis , Re, Mi) verso la “non vicina” tonalità di Do diesis minore della B22. Quest’ultimo dettaglio armonico, ad esempio, potrebbe suggerire all’interprete di indugiare con sensibile attenzione su quel primo Si diesis. II° movimento Da B27 del 6/8, l’elegante movimento cromatico ascendente della voce intermedia riserva attesa di risoluzione nel solenne esprimersi del Do diesis della B28, evidenziando solo allora la preziosità “dura” del Do bequadro, in un accordo di nona eccedente, ripetuto anche al basso in seconda posizione delle terzine, alternato alla nona minore Si bemolle. A B32 indugerei ancora, nella seconda terzina, sull’ apparizione di un accordo rapido ed elegantemente fuorviante di Do diesis, con settima minore Si bequadro, terza maggiore Fa (Mi diesis), unite ad elegante “ponte” di quinta diminuita Sol naturale che repentinamente, attraverso mutata figura in settima minore di dominante La, riporta nuovamente in tonalità Re minore. In chiusura B45, con sottile equivoco, le note Si naturale, Do diesis e Sol diesis, preludono con accordo incompleto alla prima forte dichiarazione in B46 di un temporaneo “salto” in Fa diesis maggiore, con presenza di nona maggiore, pur in assenza di tonica, tuttavia fortemente avvertita. Anche in questa situazione la seconda parte della B46, riconduce serena alla tonalità principale. III° movimento Da B49 un consueto gioco su Re Frigio (già lungamente espresso alle B6-7-8 del I° movimento), lascia elegantemente equivocare ad inizio B50 ad una cadenza verso Si bemolle maggiore, che l’irruenta dichiarazione reiterata di fragorosi accordi di Re minore placa. Anche qui indugerei sensualmente su quei Fa e Mi bemolle nella voce alta, uniti a Do e Sol in accordo. Le B53 e B54 coltamente, attraverso accordi incompleti, ci trascinano in corretta successione verso la tonalità di Re bemolle, per dichiarare solidamente d’improvviso su un Fa maggiore. Interpretativamente lascierei trapelare “forte” questa intenzione del Compositore. Subdolamente la B58, sotto un’apparente “superficiale” lettura di una triade di Fa minore nel primo quarto, nasconde una solida tonica di Mi, con quinta eccedente Do (Si diesis) e nona minore Fa naturale, che naturalmente preludono all’accordo successivo di La, che per moto contrario delle parti e reiterato La al basso, spengono in Fa maggiore. Passo da sottolineare, rallentandolo poco. Nelle battute (del Lento, a contrasto) B83-86, B95-98, B125-128 e B141-144 ha modo di esprimersi a pieno titolo una struttura elegantissima e dolcissima, cara a ciascun Compositore, da almeno un secolo sino ad oggi. Attraverso movimenti cromatici delle rispettive voci, si spiegano accordi di tredicesima, secondo strutture classiche, che rispettano giochi ed effetti prodotti dai reciproci intervalli. In successione Re e Si nel primo gruppo di battute, La e Fa diesis nel secondo, solo in ultimo Do e La. Tutto questo fraseggio andrebbe studiato ed evidenziato nota dopo nota. Analisi Sonata III di Manuel Maria Ponce a cura di Julio Marinelarena Martinez disponibile qui. View full article on repertoire

"...Caparbiamente!..." Molto gradito.....ancora grazie, Rossano!

"...zoppicando!..." Ascoltato...e gradito, grazie Rossano!

Carlo Francesco Defranceschi "Fosse d’Orchestre, " petite esquisse pour duo de guitares et quatuor d'archets © 2014 by Valle Giovanni Edizioni Musicali Disponibile anche su ITunes, Amazon, Deezer, Sportify Link | http://www.vallegiovanniedizioni.eu/

Ritengo che l'utilizzo di software per la scrittura musicale apporti vantaggi considerevoli, evidenti ed indiscutibili. Al contempo, per naturale implicazione, rende disuete manualità talora preziose, che un "saggio mestierante" vedrà bene "altrimenti" di mantenere debitamente "elastiche".

Rileggo il mio post e non mi pare si dimostri affatto "fuori tema". Al contrario ritengo evidenzi, ed al contempo suggerisca, più risposte coerenti.

Ho letto con interesse ed attenzione. In questa "Weltanschauung" della Chitarra Classica ho giustamente ancora un infinito da imparare! Quando evidenzio ai miei allievi di Composizione come W. A. Mozart alla prima battuta del solenne Lacrimosa dal Requiem, osando temerariamente, in lungimirante sapienza armonica (con subdola riproposta, a breve seguire, di costruzione simile, ma in formula rigorosamente scolastica), abbia affidato alla Viola un Sol quale voce grave, al secondo violino un Do diesis, mentre liberava il primo violino in successivi Do naturale e Si bemolle, evidenziando accordi incompleti di nona eccedente e nona minore ( in un esoterico Chick Corea, ma da rogo per i propri tempi), scorgo il genio preparato del "mestierante" Compositore.....e piango il privilegio di qualche "Credo".

Marcello: Quando l' "Interprete" risulta essere anche un "colto d'Armonia"! - "Bien touché et émouvé, chapeau bas!" - Grazie Marcello, sono "profondamente orgoglioso" di averti dedicato questa Piece. Dalle tue dita scaturisce semplicemente "perfetta". Alfredo: Il tuo elegantissimo scritto mi "legge dentro". Commosso, grazie! Giorgio: Umiltà preziosa ed raffinata intelligenza convivono in te. Siamo figli della stessa montagna di confine. Grazie. Rossano: Continua così. Il miglior augurio che potrei rivolgerti rimane quello di rubare quanto più tu possa da Musicisti quali Marcello. Domenico: Conosci molto bene la mia musica.....abbraccio!

La significatività di un commento risulta funzione del commentatore. Nel tuo caso, Alfredo, riesce sempre impreziosita. Grazie, Karl

Da te, Alfredo,.....graditissimo!

Tu conosci benissimo.....Alfredo.....quanti interessanti argomenti! In quanto al gradito riferimento alle radici, per me "mezzosangue", Viennesi, parafrasando Hans-Georg Gadamer: "Der Sein, das verstanden werden kann, ist Sprache". Grazie dal cuore, Alfredo!

Bravo Rossano ed ancora grazie! Discutendo con Domenico, che questo studio ha registrato per "Sinfonica", ho avuto modo di scoprire quante diversificate interpretazioni risulta suggerire. Sicuramente anche tu l'avrai riscontrato "vivendolo". Intenzione del compositore rendere naturali e proprietarie semplici armonizzazioni, che includessero sviluppi su accordi di 9a, 11a, 13a delle tipologie maggiormente consuete.

Carissimo Giorgio, ripeto ciò che già scritto altrove: "Musica prossima...figlia di un vento di sensualità suprema ed a-morale! ps: "ma che custodia usi per la chitarra?"

Domenico, questa "Pavane", proprio a motivo della peculiare ricercata intelaiatura armonica, potrebbe dimostrarsi indicato esempio per una lezione di "Lettura ed analisi armonica di repertorio chitarristico", indirizzata a solidi e preparati professionisti.

Complimenti ed ancora grazie a te, Rossano.....interprete "Classico" con piacevoli eredità "Jazz"!

Il disegno di Studi quali questi.....e tu, Rossano, l'hai graditamente evidenziato.....predilige attenzione alla cura della "lettura ed interpretazione armonica", aspetto troppo spesso trascurato! Grazie ancora.

Bravo Rossano! Ancora un piacevolissimo ascolto! .....il passo si complica "in itinere", secondo il sapiente ordinamento impostato da Domenico per questi "Dodici Studi". al "prossimo grazie"!

Grazie Rossano, mi ritrovo emotivamente sorpreso per queste piacevolissime interpretazioni dei primi due dei "Dodici Studi (Intermediate)" , editi da "Sinfonica" ( rif. http://www.cristianoporqueddu.it/forumchitarraclassica/index.php/topic/10551-dodici-studi-carlo-francesco-defranceschi/ ). Sull' "interpretazione chitarristica" altri infinitamente meglio del sottoscritto potranno specificarti nel dettaglio. Da parte del compositore la sincera commozione per la graditissima sorpresa, nonché lo sprone a pubblicare prossimamente anche i rimanenti dieci. c

Ho ricevuto "graditissimo" da Marcello "Cahier des chansons anciennes" di Alfredo. "Sapiente ed attento lavoro. Le derivazioni in cadenza tonale, come le rapide, per frammenti, apparizioni dissonanti, persino quando intenzionalmente maggiormente arroganti, mai giungono a sviare l'orecchio dai prossimi e sottolineati diversi centri modali. Evidente il delicato rispetto nei confronti di significatività ed evocatività delle primitive melodie medioevali. Loquace la conduzione delle ritmicità ed naturalmente attenta la ricerca di peculiari sonorità ed idiomaticità. Intenso da coinvolgere e vissuto con preparata attenzione il suggestivo sonoro di Marcello. Molto gradito!" c

Fantastico Giorgio! Da Elisabeth Calvet: "Merci, Carlo, merci Giorgio ! C'est une bien belle pièce, comme d'habitude, toute en subtiles nuances et toute en douceur..." "C'est une superbe pièce, comme les autres... Tu es le seul à écrire comme ça pour la guitare, de manière aussi subtile et simple, en même temps. J'adore... Merci !" Elisabeth Titolo completo: "Silhouette violacée - petite étude sans prétention aucune" Edizione Musicale tra pochi giorni. Silouette violacée.pdf

Sullo sfondo il "nostro" Piemonte, un suono elegante, colto e raffinato, odori di Poulenc e di Koechlin! Grazie Giorgio per questa squisita sorpresa! c

Questo il risultato di "studio ed alacrità"! "conoscere" prima e nel dettaglio ciò che si interpreterà! "Elegantissimo", Marcello!

"Touché et émouvé", Ermanno! "Meraviglioso progetto"! Sei un "genio" di Musicista! c

Grazie Angelo, lo considero un mio privilegio!

Per chitarra ad esempio http://www.sinfonica.com/italian/per_autore.php?auth=Carlo%20Francesco%20Defranceschi