Sandro Bettazzi

IGOR STRAVINSKIJ un maestro del novecento Mostra multimediale Pavia (PV)- Sala Santa Maria Gualtieri, P.za della Vittoria 4-11 Ottobre 2008 Informazioni e prenotazioni 333.6856112 Presentazione: 2 Ottobre 2008 - ore 21:00 - Aula Magna Università di Pavia Partecipano: GIOVANNI ALBINI compositore ROBERTO ANDREONI curatore della mostra CONCORDIA C(H)ORDIS sestetto di chitarre CONCERTO in memoria del Maestro Roberto Pinciroli sestetto di chitarre CONCORDIA C(H)ORDIS - soprano Antonella Gianese 6 ottobre 2008 ore 21:00 - Aula Magna Collegio Ghislieri

Andalucia: Flamenco Gitano Milano 12 settembre ore 21:00 Teatro Ventaglio Smeraldo Torino 13 Settembre ore 21:00 Auditorium Giovanni Agnelli Lingotto Gerardo Nuñez, chitarra flamenca Carmen Cortez, danza Jesus Ruiz, cantaor Pablo Martin, contrabbasso Angel Sanchez Gonzales "Cepillo", percussioni Introduce Natalia Aspesi A partire dal 1842, i caffé-concerto di Siviglia, dei porti di Cadice e di Jerez de la Frontera conobbero per la prima volta la chitarra flamenco e il cante jondo, testualmente «canto profondo», considerato l’espressione più gitana del flamenco. In esso risiede il duende, lo stato di piacere, di grazia o di estasi, che è scandito dal ritmo delle palmas, il battito di mani, e dai jaleos, le esclamazioni verbali del pubblico. Il flamenco è in grado, come descritto da Federico García Lorca, di trasportarci sul margine dell’abisso. posto unico numerato € 15 Informazioni: www.mitosettembremusica.it Call Center: 899 666 805

Vorrei segnalare il fatto che stanotte alle due si è spento Roberto Pinciroli, chitarrista di Legnano allievo di Ruggero Chiesa. Lo conobbi perchè è stato il fondatore e Direttore dell'Orchestra di Chitarre " Kythara Consort" nella quale ho avuto il piacere di suonare per 5 anni. Un pensiero e una preghiera. Ciao Roby...

Mi unisco al dolore di tutti gli amici e non. Un pensiero anche alla sua famiglia un saluto a Rocco SB

Ciao Magic, qua mancavi solo tu....

Ho avuto modo di ascoltarla suonata da Adriano Del Sal e mi è piaciuta tantissimo. Cristiano non è che hai arrangiato anche questa? Scherzo. Qualcuno sa dove reperire questa partitura? Sandro

Master Class Di Juan Lorenzo Master Class di Chitarra Flamenco Date: Sabato 31 marzo: 14:00 - 17:00 Domenica 01 aprile: 10:00 - 13:00/14:00 - 17:00 Sede del Corso: Associazione Il Classico Musica e Arte Via Meda 45 - 20141 Milano Argomenti del Corso: - Tecnica della chitarra flamenca (Impostazione della MD, Pulgar, Arpeggio, Tremolo flamenco, Picado, Rasgueados, Golpe) - Analisi della struttura musicale-Studio del Compas (ritmo) applicato a 4 Stili fondamentali del flamenco: Solea - Farruca - Serranas - Malaguena Sarà distribuito del materiale didattico tratto da 'Juan Lorenzo - Lorenzo L'Arte del Toque Flamenco' Ceccherini Editore 3 Vol. Allievi Effettivi 150 € Allievi Uditori 50 € Info: Juan Lorenzo E-mail: info@flamencolibre.it Cell.: 3383419023 UECA (United European Culture Association) Viale Gran Sasso 35 - 20131 Milano web: www.ueca.it mail: info@ueca. it Tel / Fax : 027381785 Cell.: 3473687786 - 3396326211 - 3342169260

Master Class di Oscar Herrero Master Class di Chitarra Flamenco Date: 3 e 4 Marzo 2007 3 ore mattina 03/03 – 3 ore pomeriggio 03/03 3 ore mattina 04/03 – 3 ore pomeriggio 04/03 Sede: Palazzo Taddei Via dei Ginori 15 Firenze - c/o Ceccherini Musica Argomenti del corso: Tango y Buleria Allievo effettivo: 120,00 EUR Convenzioni particolari per il pernottamento e per i pasti. Sarà distribuita una dispensa relativa agli argomenti trattati. Info: Juan Lorenzo E-mail: info@flamencolibre.it Cell.: 3383419023

sarà, ma dillo ad esempio anche della Papandreou e a molti altri come lei...

Questo è un altro esempio: addirittura palette traforate. Armin & Mario Gropp

Perchè Maestro, dice che la paletta pur vibrando produce solo energia che andrà dispersa? Mi piace pensare che pur costituita da pezzi, una volta incollati e bloccati tra loro paletta manico e cassa diventino un corpo unico. Al di là del fatto che è un peccato disperdere energia sonora, sono invece convinto che tutta la struttura che porta la corda operi per la produzione del suono, lavorando la chitarra come un arco ed essendo la paletta teoricamente un corpo unico con la cassa. La paletta tramite le meccaniche è l'unico punto di fissaggio della corda che una volta percossa fa vibrare sì l'aria all'interno della cassa, ma anche il manico e la paletta. Tutta la struttura portante la corda si muove quando è sollecitata creando un'azione e una reazione. Per cui sicuramente arriveranno alla cassa alcune vibrazioni della paletta. Addirittura lavorando sulla dimensione e sulla forma della paletta si creano differenze di volume, di timbro e di corpo del suono. E' chiaro che la percentuale con cui varia questa differenza sarà relativa al tipo di strumento in analisi. Non tutte le chitarre sono costruite nello stesso modo e con i medesimi principi. Un buon montaggio delle meccaniche sulla paletta oltre all'effetto che dice Lei influisce sull'essere corpo unico, senza giochi e serve a far lavorare al meglio il cilindro. Cambia sicuramente il suono anche se si utilizzano i cilindri di fissaggio in plastica (che è fono assorbente) o in metallo tipo l'ottone (che invece trasmette o addirittura amplifica il suono). Sul discorso dell'importanza della paletta ci sono alcuni costruttori che sono orientati in questo senso, altri all'opposto. C'è un tedesco di cui avevo visitato il sito che mi riprometto di trovarLe, che dimensiona al minimo la paletta e con una forma ben precisa perchè secondo lui incide enormemente sul suono della chitarra. Cordiali saluti Sandro Bettazzi

Ma Lei Ing. alessandro63 è sempre così spiritoso?????????????????? SB

Tantissimi auguri a tutti. Buon 2007!!! S.B.

Il M.Zigante ha detto una cosa giusta: il tango e il valzer in skai (scritto con la dieresi che non riesco a riportare) sono un tango e un valzer finti, che racchiudono tutte le caratteristiche del tango e del valzer; le più banali, le più immediate e le più assurde . Skai= similpelle Sono brani scritti così e valgono per quello che sono. Si tratta di brani commerciali e prettamente virtuosistici? Lungi da me farne un'analisi approfondita. li prendo così. E non è obbligatorio studiarli, inserirli in un cd e suonarli in concerto. Ogni musicista è in grado di decidere se suonare i brani di Dyens in un suo concerto. E' una libera scelta... SB

Ho avuto occasione di provare due volte una copia Torres prodotta da Zontini di Finale L. con fasce e fondo in cartone (copia fedelissima della Torres di cartone) e ne sono rimasto affascinato. Qualcuno che ha avuto occasione di provarla mi può dare un parere? Sandro

Anch'io ebbi l'occasione di sentire Yepes in Conservatorio a Milano. Fu il mio secondo concerto e rimasi stupito del fatto che un chitarrista con le mani così piccole potesse suonare così bene. Non era uno stile segoviano ma mi piacque moltissimo ugualmente. Con il mio mangiacassette mono feci una registrazione di quel concerto che custodisco ancora gelosamente. Narciso fu gentilissimo: mi diede il suo autografo, mi permise anche di vedere il suo famoso decacordo. Ancora oggi talvolta in concerto suono la Danza Kurda e la Marcia di Brian Boru che sentii quella volta. dovetti trascriverle dalla cassetta, non essendo ancora e mai pubblicate... Non c'era il digitale e neanche Internet...

Eva Cassidy mi manca. provvedo e ascolto SB

per Sting sono d'accordo con te. hai sentito la versione di Fragile dei LAGQ? il cd l'ho comprato e non mi soddisfa per nulla. esistono incisioni di musica rinascimentale inglese assolutyamente di livello molto superiore. anche il liutista mi lascia un po' perplesso. Per ciò che riguarda russell, a cologno c'ero anch'io. ma ho ascoltato l'ultimo cd dove suona solo musica rinascimentale e lo trovo fantastico. fantastico anche il fatto che un "grande" della chitarra proponga un cd di solo musica antica trascritta per chitarra. ho riascoltato dei brani e mi è ritornata la voglia di suonarli... es. Mudarra, Borrono, Dalza e Da Milano

non ti è piaciuto il cd di Sting o quello di Russell? Sandro

Penso che essendo una chitarra realizzata con più di cento pezzi incollati, montati ed assemblati, tutto abbia una sua funzione per l'ottenimento del suono sia del timbro che del volume. per cui perchè le m. non devono entrarci? sicuramente il fatto di essere ben montate fa una seppur piccola differenza. il trattamento galvanico o la doratura non influisce sul contatto col legno anche perchè si parla di pochi micron. il materiale della chiavetta è solo un fattore estetico e di gusto personale. una cosa importante è la durata dei componenti degli ingranaggi che sono quelli sottoposti all'usura. inoltre di alcune m. ci sono le varie parti di ricambio, mentre di altre si cambiano direttamente tutte le meccaniche perchè non sono riparabili... devo dire che anche a me piacciono più scure. però la scelta cade anche sulle basette. se vuoi puoi andare a vedere questi due siti dove ci sono delle cosine interessanti: www.alessituningmachines.it www.exagontuner.com ciao Sandro

esistono delle meccaniche di costruzione industriale ed altre artigianali. si tratta di creare un ingranaggio che permetta di trasferire un moto rotatorio (della chiavetta) in un altro moto rotatorio a 90° (del cilindro su cui è montata la corda). in funzione di ciò si crea un rapporto d'ingranaggi per fare in modo che quando si gira la chiavetta di pochissimo corrisponda una variazione minima e precisa del cilindro che tiene la corda. altra funzione è quella che una volta accordata la corda "definitivamente" (al di là di tutti i problemi di scordatura che conosciamo bene), l'ingranaggio non deve assolutamente cedere o muoversi altrimenti la corda andrebbe fuori intonazione. in ogni caso è uno dei due punti di ancoraggio della corda ed è sottoposto ad una grande tensione. fondamentale è la cura del liutaio che prapara le sedi delle meccaniche, che devono essere assolutamente precise, onde evitare vibrazioni e sforzi strani dell'ingranaggio dovuti a disassamento. sono anche convinto che la meccanica abbia anche un ruolo importantissimo per il suono ma questa è solo una mia idea. per la scelta delle meccaniche quindi, in fase di sostituzione, bisogna verificare l'interasse dei fori dove vanno inserite, decidere un budget finanziario (fondamentale), poi scegliere la meccanica anche in funzione dello strumento. se la chitarra in questione fosse una Gallinotti stonerebbero assolutamente delle meccaniche con lira dorate. meglio sarebbe trovare una m. adeguata allo stile del periodo sobria e color acciaio. meglio ancora sarebbe trovarne una coppia originale (complicato). su una chitarra moderna, magari spagnola, si può scegliere un modello più "simpatico", con lira o senza, addirittura con le impugnature delle chiavette in ebano o in madreperla, in osso o altri materiali disponibili. i prezzi variano tantissimo: si trovano m. dai 20 euro finoltre i 300 euro... la scelta è molto varia. certo che per strumenti da un certo livello in poi mi piace vedere alcuni liutai montare delle meccaniche serie. in fase di acquisto, commissionando uno strumento, la scelta delle meccaniche non va assolutamente sottovalutata. Se inoltre l'ing. Garrone, che le ha studiate e progettate, volesse aggiungere qualcosa a livello tecnico gliene sarei molto grato. cordiali saluti Bettazzi

Secondo me Sting si è molto divertito. Se venderà come al solito ci sarà un po' di musica antica in pasto ad un pubblico meno colto e preparato. Non so se potrà piacere alle masse, ma dato che il cd è di Sting... personalmente preferisco il cd di Russell sulla musica rinascimentale. saluti Sandro Bettazzi

Ho letto le Sonatine di Giovanni Albini (www.albini.biz) molto interessanti. Inoltre Iannarelli e Jappelli (di quest'ultimo ho sentito recentemente un brano molto bello interpretato da Andrea Dieci) Ciao Sandro

Le carte abrasive di grana sottili si trovano facilmente nei negozi di modellismo, perchè sono usate per la finitura dei modellini. In tali negozi è abbastanza facile trovare delle grane inferiori alla 1000, la P1200 e la P1500. Oltre la 1500 si parla di micrograne che hanno asportazioni infinitesimali, tali da essere più dei prodotti di lucidatura e lappatura che da abrasione. Non credo che siano meglio di una grana 1200 "consumata".

Sevillana è anche genere flamenco: l'unico che si balla in coppia e l'unico in cui i ballerini danzano SULLA musica. Sono brani in stile di Sevilla ed è musica per le fiestas. La Sevillana è formata normalmente da quattro brani distinti in diverse tonalità. Possono essere anche solo strumentali ma normalmente sono cantate dal Cantaor e accompagnate dalle percussioni e dalle nacchere.