studio e analisi Homenaje pour le tombeau de Claude Debussy, Manuel De Falla

[Andrea De Vitis]

L'omaggio a Debussy di De Falla (richiesto da M. Llobet), con la sua musicalità essenziale e impressionista, mi ha affascinato per molto tempo (questa composizione è stata compresa nel mio esame di 8o anno).

Sono curioso di conoscere aneddoti, pareri e informazioni sulla struttura del brano.

Grazie

Andrea

[Cristiano Porqueddu]

Prima di Falla un modo di comporre per chitarra.

Dopo Falla un nuovo mondo.

 

Ho i minuti contati e devo scappare. Questo è un thread estremamente interessante. Ci ritornerò prestissimo.

 

P.S.

Ho corretto il titolo del thread perchè riportava il nome dell'opera in modo non corretto.

[Paolo_]

Il pezzo fu scritto nel 1920, e -lessi non ricordo dove- che ha "aperto" la ricca produzione di musica -per chitarra- moderna composta da compositori NON chitarristi.

Chiedo conferma ai Maestri.

[Angelo Gilardino]

Il pezzo fu scritto nel 1920, e -lessi non ricordo dove- che ha "aperto" la ricca produzione di musica -per chitarra- moderna composta da compositori NON chitarristi.

Chiedo conferma ai Maestri.

 

La linea era già stata aperta una decina d'anni prima (almeno) da Respighi. Prima di Falla, cronologicamente, giunsero Moreno-Torroba e Jaume Pahissa (1919). Comunque, l'Homenaje fu fondamentale, perché rivelò un aspetto della chitarra che prima non era mai stato toccato.

 

dralig

[Angelo Gilardino]

L'omaggio a Debussy di De Falla (richiesto da M. Llobet), con la sua musicalità essenziale e impressionista, mi ha affascinato per molto tempo (questa composizione è stata compresa nel mio esame di 8o anno).

 

Sono curioso di conoscere aneddoti, pareri e informazioni sulla struttura del brano.

 

Grazie

 

Andrea

 

La forma è A-B-A1. La sezione B è un'espansione della sezione A. In un certo senso, molto lato, è una mini-sonata.

 

dralig

[Paolo_]

Comunque, l'Homenaje fu fondamentale, perché rivelò un aspetto della chitarra che prima non era mai stato toccato.

 

M° e fu questa "scoperta" (chiamiamola così) di questo nuovo aspetto dello strumento che attrasse l'attenzione di compositori non chitarristi?

[Alfredo Franco]

L'attenzione dei compositori non chitarristi per la chitarra la si deve a Segovia, non a de Falla.

 

La sua è stata una lezione rimasta unica per molto tempo: se escludiamo Villa-Lobos (che con l'estetica segoviana ebbe a che fare in senso molto lato), i compositori segoviani scrissero per chitarra utilizzando grandi risorse musicali ma scarse o scarsissime risorse specifiche dello strumento chitarra.

 

Ciò che di questa composizione è esemplare e nuovo è la coesione dell'idea musicale che si forgia attraverso lo specifico chitarristico, principalmente l'accordatura per quarte, de Falla lo fa in maniera geniale e scopertamente semplice al tempo stesso.

[Paolo_]

L'attenzione dei compositori non chitarristi per la chitarra la si deve a Segovia, non a de Falla.

 

Infatti Alfredo, non Le nascondo che -riflettendo sull'argomento e sulla possibile risposta, dopo aver postato il messaggio- ero giunto quasi alla medesima conclusione: pensavo a Ponce, Tansman, CT, Haug, Martin (per citarne alcuni...), ecco tutti hanno scritto per lui, si sono avvicinati alla chitarra per mezzo del chitarrista andaluso.

Attendiamo conferme dal M° Gilardino .

[Alfredo Franco]

Su Martin non ci sono certezze, e comunque lascerei fuori il suo lavoro che si muove nella stessa direzione, pur con un estetica diversa, di quello di de Falla.

[Paolo_]

Su Martin non ci sono certezze [...]

 

Già, non si è certi sulla richiesta di Segovia, il quale però fu il primo (chitarrista) ad essere in possesso dei manoscritti del lavoro, almeno fino al 1936, anno del saccheggio della sua casa di Barcellona..e della perdita di molti manoscritti (fra i tanti la famosa suite in la di Ponce).

Condivido poi il collegamento del lavoro di Martin con l' Homenaje: entrambi hanno una percezione della chitarra "come di uno strumento che dà adito alla meditazione più profondatamente e drammaticamente imbevuta di un indescrivibile senso del mistero". (Angelo Gilardino)