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Cristiano Porqueddu

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Tutti i contenuti di Cristiano Porqueddu

  1. Cristiano Porqueddu

    Caro Mario

    Per la prima volta in edizione a stampa, dagli archivi della Library of Congress di Washington, il carteggio fra due esponenti chiave della musica del Novecento, indissolubilmente legati dalla comune dedizione alla chitarra. Per la loro impronta colloquiale e spontanea, queste lettere di Andrés Segovia a Mario Castelnuovo-Tedesco delineano con inedita precisione il profilo del grande chitarrista spagnolo. Ne emergono non solo i valori fondanti della propria “missione” di musicista, ma anche i turbamenti e le apprensioni che i frenetici impegni di un concertista internazionale comportavano. Nei confronti di Castelnuovo-Tedesco, la stima e l’affetto che traspaiono dalle lettere assumono i connotati di un’autentica militanza in favore della sua musica. È possibile così ripercorrere le vicende delle composizioni più celebri come anche dei progetti concertistici ed editoriali che Segovia rincorse senza infine riuscire a realizzare. Il suo incessante desiderio di musica trovava appagamento nella fresca creatività dell’amico compositore quasi fosse un antidoto agli affanni del quotidiano. Lettura appassionante e spesso rivelatrice, questa raccolta epistolare completa idealmente le biografie di Andrés Segovia e di Mario Castelnuovo-Tedesco, nella stessa collana Edizioni Curci, offrendo un documento prezioso per la storia della chitarra e del suo repertorio.
  2. Cristiano Porqueddu

    Concorso Gaetano Marziali

    Sono aperte le iscrizioni alla nuova edizione del Concorso per Chitarra "Gaetano Marziali". Informazioni e dettagli: eMail: Telefono: 3335837829
  3. Cristiano Porqueddu

    Ceras ambiguas, fascinación para guitarra

    @Carlo F. Defranceschi, non hai la cover completa?
  4. Cristiano Porqueddu

    Americas, Fabio Zanon

    Guitar Coop pubblica il nuovo CD del chitarrista brasiliano Fabio Zanon da titolo "Americas" La tracklist completa: 01.Paulo Bellinati (Brazil, 1950) Emboscada (Xaxado) 02. Carlos Gardel (?,1883?-1935) e Alfredo Le pera (Brazil 1900-1935) - arranged by Victor Villadangos El Dia que Me Quieras 03. JUAN ÁNGEL RODRÍGUEZ (Argentina, 1885-Brazil, 1944) Coral del Norte (Zamba Chilena nº1), op.29 04. AGUSTÍN BARRIOS "MANGORÉ" (Paraguay, 1885-El Salvador, 1944) Danza Paraguaya 05. GENTIL MONTAÑA (Colombia, 1942-2011) Suite Colombiana nº 2: IV - Porro 06. ARIEL RAMÍREZ (Argentina, 1921-2010) - revised by Irene Costanzo Balada para Martín Fierro (Aire Sureño) 07. Anonymous from Chile, arranged by Carlos Pérez (Chile, 1976) Parabienes (Ya se Casaron los Novios) 08. EDUARDO FABINI (Uruguay, 1882-1950) - transcribed by Eduardo Fernández Triste nº 1 09. MARIA LUÍSA ANIDO (Argentina, 1907-Spain, 1996) Aire Norteño 10. RAFAEL MIGUEL LÓPEZ (Venezuela 1907-2002), arranged by Alírio Diaz Así Yo Te Soñé (Valse-Canción) 11. MANUEL M PONCE (Mexico, 1882-1948) - edited by Jésus Silva Estrellita 12. Folk dance from Honduras - arranged by Carlos Barrientos (Honduras, 1954) A La Capotín (Xique) 13. SINDO GARAY (Cuba, 1867-1968), guitar version by Rey Guerra Perla Marina 14. MARCO PEREIRA (Brazil, 1950) Bate-Coxa 15. CARLOS PAYÉS (PAYET) (El Salvador, 1940) Lejania 16. FRANCISCO VELÁSQUEZ (Panama, 1948) Pasillo nº 1 17. CARLOS BONILLA (Ecuador, 1923-2010) Solo Tu (Pasillo) 18. ANTONIO LAURO (Venezuela, 1917-1986), revised by Alírio Diaz Virgílio (Bambuco Tachirense) 19. EDUARDO CABA (Bolivia, 1890-1953) transcribed by Piraí Vaca Aire Índio nº 2 20. FRANTZ CASSÉUS (Haiti, 1915-USA, 1993) Dance of the Hounsies 21. RODRIGO RIERA (Venezuela, 1923-1999) Preludio Criollo 22. FREDERIC HAND (USA, 1947) Lesley's Song
  5. Cristiano Porqueddu

    Music for Flute and Guitar - Ruggeri-Mesirca

    Nuova release discografica di Brilliant Classics dedicata al repertorio per flauto e chitarra. Il CD singolo contiene musica di George Rochberg, Terry Riley, Osvaldo Golijov, Marc Ribot, Charles Wuorinen, Mark Delpriora and Ruth Crawford Seeger. Daniele Ruggieri, flauto Alberto Mesirca, chitarra La tracklist: Dal sito dell'editore: A brief history of 20th-century American music and a valuable, offbeat addition to the comprehensive Brilliant Classics library of guitar music. Among the most extensive works here is the cycle of Cantos Desiertos (1996) composed for flute and guitar by Terry Riley. The cycle was later incorporated within The Book of Abbeyzoud, an album with a character suspended between the Biblical, the mystical and the exotic. Francesco en Paraiso is a tender memorial to the countertenor Frank Royon Le Mée (1952-1993). The cycle continues with an Indian melody, and a melancholy lament before ending with a sultry Tango Ladeado (Tango Off-Centre). Hardly less substantial is Muse of Fire (1990) by George Rochberg, written in the shadow of the Gulf War: hence the sudden stops and starts, the military evocations, the funeral marches, the moments of dream-like lyricism and the rhapsodic soliloquies. Ora pro nobis (1991) is based on the slow movement of Bach’s Italian Concerto: a plea for release at a deeply troubled time. Bateau is a song from the 2003 album Ceramic Dog by Marco Ribot, who works mostly with jazz and post-rock musicians: this is the work’s first performance on classical guitar, and Alberto Mesirca brings out the delicate textures that evoke light shimmering on water. Of similar aquatic origins, Fish Tale is a ‘watercolour for flute and guitar’ by Osvaldo Golijov: ‘I wanted everything to be beautiful,’ said the composer, ‘even at the expense of some sense.’ This unique compilation concludes with shorter solo pieces alternating between flute and guitar, taking in the satisfyingly intricate textures of Crawford Seeger and Wuorinen at each end of American modernism, as well as a touching elegy by Mark Delpriora in memory of a student of his, Basil Keiser. This is the third solo album on Brilliant Classics by the guitarist Alberto Mesirca after his collections of music by Regondi (BC94841) and Sanz (BC95396). This fascinating program presents original works for flute and guitar written in 20th century America, as diverse and complex as the country itself, making the distinction between “classical”, “popular” and “folk” meaningless. Featured are works by George Rochberg, Terry Riley (the minimal music pioneer), Marc Ribot, Osvaldo Golijov, Charles Wuorinen, Ruth Crawford Seeger and Mark Delpriora: a kaleidoscope of highly original, provoking and diverting music! Played with passion, understanding and consummate skill by flutist Daniele Ruggieri and guitarist Alberto Mesirca. Excellent and extensive liner notes by Giovanni Cestino.
  6. Cristiano Porqueddu

    Interpretazione spartito

    Ciao @Cosimo. Quella che leggi nello spartito si chiama melodia ed è la linea principale della pagina che intendi suonare. Come hai già intuito, le indicazioni sotto la melodia riguardano l'impianto armonico della melodia o, per dirla nello stile della pubblicazione di cui hai mandato la foto, "gli accordi". Se hai la possibilità di registrarti con un qualsiasi smartphone, fai questo esperimento anche sulle note della sola prima riga: Registra la melodia senza commettere errori; Riascolta la melodia e suona gli accordi di SOL Maggiore, DO Maggiore e di nuovo SOL Maggiore quando indicato sullo spartito, ovvero, SOL Maggiore dall'inizio DO Maggiore sul secondo movimento della terza battuta SOL Maggiore sulla quarta battuta
  7. Cristiano Porqueddu

    Hika and the Young Composer, Frédéric Zigante

    Brilliant Classics avvia la distribuzione del nuovo CD dedicato alla musica di Leo Brouwer (1939) nell'interpretazione di Frédéric Zigante. La tracklist: Dal sito dell'editore: This recording presents some of the most significant early pieces by the Cuban composer Leo Brouwer (b.1939); it also includes other works, such as Hika from 1994 and the third and fourth series of his Estudios sencillos (1981), which show clear similarities with the composer's early style. First to be composed of the works here is a Danza caracteristica from 1956. A popular song melody forms the basis for an Afro-Cuban flavoured fantasy. The Fugue No.1 dates from the following year, when Brouwer was still a teenager: having outlined a theme of Baroque proportions he takes a fairly free attitude to its contrapuntal elaboration, anticipating the concise play of fantasy in the Tres Apuntes of 1959. Having soon after moved to the US, Brouwer composed the first two books of the Estudios sencillos out of financial necessity, but they have proved among his most enduring and successful works, drawing energy not only from his Cuban heritage but the didactic economy of the Mikrokosmos by Bartók. Almost all of the third and fourth books from the series date from 1981; although Brouwer had both moved back to Cuba by then as well as moved on in his own style towards a more neo-romantic language, he rediscovered the lively economy of thought which runs through the earlier studies, combining it with both neoclassical harmonies and even chance procedures to produce among the most significant collections of guitar studies from the second half of the last century. ‘These short pieces reflect all of Brouwer’s creative genius,’ says Frédéric Zigante, ‘and I have always been fond of them, first as a young student of guitar and later as a guitar teacher. To me, they are an ideal method for weaning young guitarists from the didactic repertory of the 19th century.’ The French-born guitarist bases his career in northern Italy, but he has performed and recorded worldwide, as well as editing more than 40 volumes of guitar music for publishers such as Ricordi and Max Eschig. Leo Brouwer (1939) is by far Cuba’s best known composer. A composer, guitarist, percussionist, conductor, teacher and cultural promotor he is one of the most important and influential musical figures of Latin-America. Brouwer’s grandfather was a Franco-Dutch adventurer, while his mother’s uncle was the famous composer Ernesto Lecuona. Brouwer studied at the prestigious Juilliard School in New York with Persichetti and Stefan Wolpe. In 1961 he returned to his native Cuba, to become a professional guitarist and composer. His works have entered the standard repertoire of the modern guitarist, played and enjoyed all over the world. This new recording includes the Hika, a piece written in memoriam Toru Takemitsu, a close friend of his. The other works are from Brouwer’s “early period”: the complete “20 Estudios Sencillos” (a Latin-American answer to Bartók’s Mikrokosmos), a Danza Caracteristca, Elogio de la Danza, and Tres Apuntes, all written in Brouwer’s unique fusion of Folk Music and 20th century Avant-Garde. Excellent performance by master guitarist Frédéric Zigante, who recorded for Brilliant Classics the complete guitar music by Villa-Lobos.
  8. Cristiano Porqueddu

    Svit i Svensk Folkton, Ulf Göran Åhslund

    Svit i Svensk Folkton di Ulf Göran Åhslund (1939-2013) Informazioni sul compositore qui:
  9. Cristiano Porqueddu

    Franco Cavallone, Per il Tempo di Pasqua

    Le edizioni Ut Orpheus pubblicano la nuova composizione di Franco Cavallone (1957) "Per il tempo di Pasqua". Anteprima: Per il tempo di pasqua franco cavallone.pdf
  10. Cristiano Porqueddu

    Mostra di Liuteria Contemporanea 2018

    In Collaborazione con ChitArs Nova (Danilo Bazzana e Francesca Bignami) I liutai che esporranno durante la mostra: Ivan Bruna Marco Gilioli Mirko Migliorini Davide Scacchi Fabio Schmidt Angelo Vailati Matteo Vaghi Nella tre giorni del festival sarà possibile ammirare strumenti costruiti da alcuni dei più bravi e talentuosi liutai italiani. Sarà poi possibile: • conoscere di più di questa affascinante arte attraverso l’incontro diretto con i Maestri • Provare gli strumenti direttamente nelle sale prove • Ascoltare il loro suono in concerto con evento pensato appositamente, nelle mani esperte del chitarrista scozzese Sasha Savaloni
  11. Cristiano Porqueddu

    Variazioni su un tema armeno di Oscar Bellomo

    La composizione è da oggi edita da @GuitArt Intern. Group. Link:
  12. Cristiano Porqueddu

    Variazioni su un tema armeno di Oscar Bellomo

    Quando nell’autunno dello scorso anno lessi i Silencios di Oscar Bellomo pubblicati da GuitART rimasi sorpreso dalla capacità del chitarrista-compositore (classe 1980) di descrivere con pochi tratti nitidi concetti musicali. Quando pochi mesi fa, in Primavera, ho avuto il piacere di leggere in anteprima i suoi nuovi Trois Préludes Visionnaires compresi che l’intuizione avuta con i Silencios era più che fondata. Pochi giorni fa il compositore mi ha sottoposto un suo nuovo lavoro ancora inedito che non ho alcun dubbio a definire il migliore dei tre finora letti. Si tratta di una serie di dieci Variazioni per chitarra sola su un tema armeno. La prova del nove di cui ho parlato qui circa la forma delle Variazioni è superata in maniera egregia da Bellomo che dà ulteriore dimostrazione di una conoscenza profonda dello strumento sia dal punto di vista del colore che del risultato sonoro. Per quanto l’autore non perda mai di vista l’elemento teorico del comporre è facile vedere come il lato idiomatico nella scrittura abbia un ruolo altrettanto determinante. Il tema è lineare nella tonalità di impianto di mi minore con un struttura semplice in due parti la cui seconda è ripetuta per due volte (A-B-B). Si tratta di una melodia popolare, un canto alla luna che fa parte della tradizione folcloristica armena. La I variazione è un bicinium quasi interamente costruito sulle singole cellule del tema e sui loro rapporti intervallari; l’interprete ha ampi spazi di movimento suggeriti anche dall’indicazione “Andante rubato”. La II variazione invece inizia ex-abrupto con un Vivace e con accordi a sei note che marcano a fuoco l’andamento di una pagina che ha caratteristiche di una piccola toccata. Una nota tecnica: l’autore, indica l’esecuzione arpeggiata dei primi accordi e non ripete l’indicazione nei successivi. Per quando mi riguarda opterò per l’esecuzione plaqué, tecnicamente forse più complicata ma migliore nella definizione del carattere. Le Variazioni III e IV riportano all’origine e qui l’autore dà prova di grande fantasia nel trattare il materiale a disposizione e a svilupparlo abilmente in nuovi concetti. L’ambiente musicale è nelle due pagine sostanzialmente lo stesso, cambiano le modalità di accostamento delle parti accordali al procedere della linea melodica. Il meccanismo armonico adoperato è estremamente efficace e pur rilevando facilmente la leggiadria delle due invenzioni è palese un substrato drammatico, quasi scuro. La quinta variazione è essenziale nella scrittura e riprende il disegno a due voci con interventi accordali non più determinanti. La semplice trama (un vero e proprio dialogo, considerata la distanza dei registri) a mio parere potrebbe essere sfruttata dall’interprete in modo diverso rispetto alla Variazione I, strutturalmente molto simile: se nella prima Variazione funziona molto bene un’esposizione meno libera, qui, nella quinta, il Moderato cantabile indicato potrebbe fungere da spartiacque tra il primo gruppo (I – IV) e il secondo gruppo (VI – X) di variazioni. Molto è naturalmente legato alla capacità dell’interprete di leggere dietro le note cercando una vera e propria rarefazione del suono, rispetto alle due variazioni precedenti. Nello scherzo della VI Variazione – posizionato molto intelligentemente nella sequenza – i ghirigori sul registro medio e acuto che sembrano voler spiccare il volo, sono invece ben fissati all’impianto ritmico da tricordi puntati. Anche qui, come nella Variazione II l’autore indica il puntato solo nei primi due probabilmente dando per scontato l’uso della stessa tecnica in ogni intervento simile. In uno spazio molto ristretto la musica descrive chiaramente un brevissimo sviluppo e una disgregazione che prelude alle due Variazioni che seguono. Appunto personale: le variazioni II, IV e VI per costruzione e risultato finale sono quelle che mi hanno colpito di più e che hanno avuto un ruolo determinante nella sorte di questa pagina, per quel che mi riguarda. Le Variazioni VII e VIII (Andantino con grazia e Andante nostalgico) sembrano voler raffigurare un’atmosfera di abbandono e di osservazione propria del tema. Ed anche la tessitura polifonica a due voci – seppur diversificata nelle due variazioni – riporta sempre ad un colloquio privo di silenzi, anch’esso elemento facilmente identificabile nel tema. L’autore dà spazio ad una vena melodica di cui avevo già apprezzato le ottime caratteristiche nei Silencios. Chiude la composizione un infuocato Prestissimo costruito su una figurazione monotona, la cui breve ma intensa corsa sfocia in un arabesco marziale la cui pulsazione è affidata a dense scritture accordali impreziosite da rapidi agglomerati di note. Ten Variations on an Armenian Theme – questo il titolo dell’opera – è un’ottima composizione per chitarra. In una scrittura cristallina nell’esposizione e solidissima nelle invenzioni, racchiude una considerevole quantità di combinazioni interpretative. Ed è proprio questa caratteristica ad avermi convinto ad inserirla nel progetto discografico Novecento Guitar Variations di cui inizierò ad occuparmi nel 2019. Da questo link è possibile ascoltare la registrazione della mia interpretazione del tema.
  13. Cristiano Porqueddu

    Arabesca Danza vivace per chitarra sola

    @Giorgio Tonin, ma c'è anche l'mp3 oltre lo spartito. Lo sposto nella sezione audio?
  14. Cristiano Porqueddu

    Oscar Bellomo, Ten Variations on an Armenian Theme

    GuitART pubblica la composizione per chitarra sola del chitarrista compositore Oscar Bellomo (1980) intitolata "Ten Variations on an Armenian Theme". Ne ho parlato in un articolo qui. Da questo link si può ascoltare la registrazione del tema. La composizione sarà parte integrante del progetto discografico Novecento Guitar Variations le cui registrazioni inizieranno nell'inverno del 2019.
  15. Cristiano Porqueddu

    ciao a tutti

    Benvenuto @Gennaro carusocaruso e buona permanenza.
  16. Cristiano Porqueddu

    Concerto del Solo Duo

    Concerto del SoloDuo: Matteo Mela e Lorenzo MIcheli Sabato 10 Novembre, a Borgoricco (Pd) Ingresso libero con offerta volontaria Matteo Mela e Lorenzo Micheli (“SoloDuo”) formano uno dei duo di chitarre più attivi e conosciuti nel mondo: insieme hanno suonato in tutta Europa, negli Stati Uniti e in Canada, in Asia e in America latina, dalla Carnegie Hall di New York alla Konzerthaus di Vienna, dalla Sejong Hall di Seoul alla Sala delle Colonne di Kiev. Il “Washington Post” li ha descritti come “extraordinarily sensitive, with effortless command and an almost unbearable delicacy of touch”. La loro discografia comprende i Duos Concertants di Antoine de Lhoyer, le tre antologie “Solaria”, “Noesis” e “Metamorphoses”, un disco sulla musica del ’600 italiano per tiorba e chitarra barocca (“La suave melodia”, con Massimo Lonardi), una raccolta di opere da camera di Mauro Giuliani, le Sonate di Ferdinand Rebay, i 24 preludi e fughe di Mario Castelnuovo-Tedesco, i Trii op. 19 di François de Fossa (con Enrico Bronzi e Ivan Rabaglia) e un disco sulla musica vocale di Alessandro Scarlatti (con Massimo Lonardi e Renata Fusco), oltre a una decina di lavori solistici. Il loro ultimo lavoro discografico (2018) è dedicato alle “ Sonate" di Beethoven in un’inedita versione per due chitarre. Matteo Mela e Lorenzo Micheli sono “Artists in Residence” alla University of Colorado Boulder (dal 2015) e alla Columbus State University (dal 2017), e insegnano rispettivamente al Conservatoire Populaire di Ginevra e al Conservatorio della Svizzera italiana di Lugano.Francesco Camattini insegna diritto ed economia all’ITIS “G. Galilei” di San Secondo Parmense. Dirige il coro del Centro Interculturale di Parma (che ha fondato nel 2014). Ha esordito come cantautore nel 1998 con la pubblicazione del cd “Le nove stagioni” a cui sono seguiti altri lavori discografici: “Ormeggi“, 2003; “Fine della Storia“, 2006; “Crazy Crisi“, 2011; “Solo vero sentire“, 2016; nonché due lavori per il teatro dedicati al precariato e alla crisi della postmodernità (“Opera PoPolare Interinale”; “In Carne & Wireless”). Ha “prestato” la voce alle caustiche canzoni di Boris Vian all’interno delle iniziative realizzate dalla Fondazione Teatro Due di Parma in collaborazione con Fond’Action Boris Vian di Parigi, in occasione del cinquantesimo della morte dell’artista (1959-2009). Nel 2015 ha pubblicato per Infinito edizioni l’opera teatrale e musicale “La terra della e degli uomini integri” rappresentata e realizzata con un gruppo di giovani di seconda generazione in collaborazione con l’orchestra e gli allievi del Liceo Musicale A. Bertolucci. Tra le sue collaborazioni: Alberto Miodini, Davide Carmarino, Alessandro Sgobbio, Emiliano Vernizzi, Paolo Schianchi, Jimmy Villotti, Antonio Marangolo, Niccolò Bossini, Gregorio Buti, Leonardo Morini e Paolo Ricci. Nel 2016 è uscito il suo l’ultimo album distribuito da Egea: “Solo Vero Sentire”.Programma: Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968)Les guitares bien tempérées op. 199Preludio e Fuga n. 4 in mi maggioreClaude Debussy (1862-1918)Suite BergamasqueI. PréludeII. MenuetIII. Clair de luneIV. PassepiedM. Castelnuovo-TedescoLes guitares bien tempérées op. 199Preludio e Fuga n. 15 in la maggiore (“I hear America singing”)L. van Beethoven (1770-1827)Sonate pathétique op. 13I. Grave - Allegro molto e con brioII. Adagio cantabileIII. Rondò. AllegroM. Castelnuovo-Tedesco Les guitares bien tempérées op. 199Preludio e Fuga n. 23 in fa maggiorePreludio e Fuga n. 24 in do minore Scheda dell'appuntamento su Facebook:
  17. Cristiano Porqueddu

    Marco De Biasi, Di ruggine e sangue

    Il chitarrista-compositore @Marco De Biasi, pluripremiato in concorsi di composizione in varie parti del mondo, rende disponibile sul Forum Italiano di Chitarra Classica una nuova composizione per chitarra sola intitolata Di ruggine e sangue. La pagina è scritta in occasione del centesimo anniversario della fine della Prima Guerra Mondiale ed in una pagina bianca introduttiva l’autore presenta il brano con poche parole: “Questo brano è un omaggio a tutti quegli uomini che si sono trovati costretti a vivere l’orrore della guerra e ai quali altro non rimase che rievocare il proprio canto interiore prima del loro ultimo respiro.” Si tratta di un dittico nel quale l’autore concentra la scrittura su due peculiarità dello strumento: la ben nota potenzialità espressiva e quella drammatica. La composizione non è un disegno già visto interamente costruito sul chiaro/scuro ma di un approccio alla scrittura etereo prima e materico poi. Il sottotitolo dell’opera riporta “Ultimo canto in trincea 4/10/1918” e prima di mettere le mani sulla chitarra ho tentato di immaginare lo svilupparsi per terze della melodia come un vero canto di trincea: qualcosa non funzionava soprattutto con la richiesta del Con Espressivo in cima alla pagina. Il compositore stesso mi ha successivamente confermato che è sì un canto, ma scritto di suo pugno e che l’obiettivo è quello di una evocazione più che una reminiscenza. Questo ha liberato il campo da dubbi e mi ha consentito di costruire in pochi minuti l’impianto espressivo della sezione. La stessa non si scosta dal registro medio-basso della chitarra salvo in poche battute verso la fine e vi è una palese richiesta di riempimento di suono con la tecnica del laissez vibrer cosa non facile considerato che il range di suono oscilla tra il piano ed il mezzo-forte e che, come già detto, l’intero canto è pronunciato per terze. Ho a tale scopo ideato una diteggiatura che necessita di un minimo di abilità extra in fase di estensione orizzontale della mano sinistra. Non è quella definitiva ma la prima stesura sembra funzionare. Nella seconda parte della composizione (Furioso, con grande energia) non si fa alcuna fatica ad identificare lo stile compositivo di Biasi: costruzione diabolica e mai scontata di piccoli giocattoli sonori di grande efficacia e che, al contrario della prima sezione, stanno in piedi da soli. L’interprete è tenuto ad eseguire senza fare troppe domande. Ovviamente no, la cosa è tutt’altro che facile: in poco più di dieci righe l’autore mette alla frusta le doti tecniche di chi si accosta alla pagina con richieste di ampie escursioni dinamiche, alternanza di rasgueados a bassi singoli o a rapidi arpeggi, plaqué sull’intera cordiera alternati ad accordi di tre note (chi ha affrontato seriamente gli Esercizi Speciali di Virtuosismo per chitarra di Luigi Biscaldi parte molto avvantaggiato). La composizione nel suo insieme funziona bene. Dal mio punto di vista trovo che in fase di stesura vi sia stata un’attenzione maggiore alla prima parte e che certi meccanismi della seconda siano rimasti appena accennati, come aver sbirciato per pochi attimi un bel panorama da una posizione pericolosa ed essere stati costretti ad allontanarci. Lo spartito in formato PDF è disponibile sul Forum Italiano di Chitarra Classica, sezione Download. Altre informazioni sull’autore sono disponibili sul suo sito internet all’indirizzo:
  18. Il video-documentario Livio Torresan: la conoscenza e la creatività. Il video racconta la collaborazione tra il compositore e l'interprete Leonardo De Marchi nel repertorio per chitarra. La regia è curata dal bellunese Piero Bolzan. Lo strumento usato è una copia da H. Hauser di Fabio Zontini.
  19. Cristiano Porqueddu

    Ciao a tutti!

    Ciao @Step e benvenuto.
  20. Cristiano Porqueddu

    Romantic Guitar, Fabio Zanon

    Romantic Guitar, disco di musica appartenente al periodo romantico per chitarra e trascritte per chitarra. L'interprete è il chitarrista brasiliano Fabio Zanon. Il CD è edito da GuitarCoop La tracklist:
  21. Cristiano Porqueddu

    Mark Delpriora, Feuilles d'Album

    "Feuilles d'Album" per chitarra a otto corde di @MarkDelpriora eseguiti dal chitarrista francese Damien Lancelle
  22. Cristiano Porqueddu

    La Chitarra Vol.2: Antologia di 24 Musiche

    La Chitarra - rivista mensile letteraria e musicale Vol.2 - Antologia di 24 Musiche a cura di Vincenzo Pocci e Marco Bazzotti. In questo secondo volume sono contenuti i saggi sulla storia dello strumento, scritti dai suoi collaboratori più attivi: M. R. Brondi, Rezio Buscaroli, Romolo Ferrari, Emilio Pujol, Giuseppe Raspelli, Eleuterio F. Tiscornia e altri, tutti riveduti dai curatori alla luce delle più recenti acquisizioni musicologiche. Segue un panorama internazionale con notizie d'attualità per l'epoca e chiude il volume gli articoli sulla liuteria della chitarra, con contributi di Ugo Baldini, Arnaldo Casassa e Giulio Vio, tra cui la genesi e i risultati del concorso di liuteria indetto dalla rivista nel 1937. Gli articoli qui selezionati sono completi di tutte le immagini originali e ampiamente commentati dai curatori (con oltre 300 note a fondo pagina). Selezione di 24 musiche per chitarra 1934-1942 Vol.2 Gli allegati musicali alla rivista mensile La Chitarra (193442) presentavano musiche di autori contemporanei e antichi: la nostra scelta è caduta su una rosa di chitarristi e compositori attivi durante gli anni Trenta e Quaranta, alcuni dei quali vedono riedite le proprie opere per la prima volta. Tra le musiche qui raccolte spiccano senz’altro la Serenata di Enzo Masetti, dedicata a Riccardo Vaccari e le nove opere per chitarra del Dott. Giovanni Murtula, a cui si affianca e il Preludio di Mario Sommadossi, noto medico chirurgo di Fiera di Primero (Trento). Musiche di Giuseppe Farruto, Renzo Chiodi, Giorgio Pezzoli, Benedetto Di Ponio, Enzo Masetti, Giovanni Murtula, Mario Sommadossi, Benvenuto Terzi, Primo Silvestri, Roberto Beccuti. Indice dettagliato delle opere in formato PDF qui: LaChitarra_Vol2_Indice.pdf
  23. Cristiano Porqueddu

    La Chitarra Vol.1: Antologia di 24 Musiche

    La Chitarra - rivista mensile letteraria e musicale Vol.1 - Antologia di 24 Musiche a cura di Vincenzo Pocci e Marco Bazzotti. La Chitarra rappresenta storicamente la prima rivista moderna interamente dedicata allo strumento a sei corde: essa nacque a Bologna nel 1934 e rimase attiva fino alla fine del 1942, pur tra evidenti difficoltà. Gli articoli qui selezionati, completi di tutte le immagini originali, sono raccolti tematicamente e commentati dai curatori. La loro lettura fornisce un quadro storico di notevole interesse musicologico quanto di indubbio valore didattico. Lo stile nobile della narrazione, i dialoghi a distanza e le polemiche tra i chitarristi dell'epoca, tuttora affascinano e insieme aiutano alla riflessione sulla storia della chitarra come vista dagli occhi dei contemporanei, dal suo timido affacciarsi alle soglie del '900 alla sua piena affermazione come strumento da concerto. Selezione di 24 musiche per chitarra 1934-1942 Vol.1 Le musiche qui raccolte e ripubblicate in veste moderna rappresentano una selezione di opere originali per chitarra tratte dagli spartiti allegati alle pubblicazioni de «La Chitarra rivista musicale e letteraria» attiva dal 1934 al 1942. Musiche di Anonimo, J. Štockmann, G. da Lisca, Evandro Conte di Campello, Frate Cassio Gentili, A. Amici, M. Llobet, M. Biagi, L. Portalupi, L.-J. Rousseau, G. De Martini, G. Ferri, G. Rostagni, R. Vaccari. Indice dettagliato in formato PDF: LaChitarra_Vol1_Indice.pdf
  24. Cristiano Porqueddu

    La Chitarra Vol.3: Indici e facsimili

    La Chitarra - rivista mensile letteraria e musicale, scritti e musiche 1934-1942 Vol. 3: Indici e facsimili della Selezione di Scritti 1934-42 a cura di Vincenzo Pocci e Marco Bazzotti. A completamento dei due primi volumi con la selezione degli scritti, questo volume affronta il delicato compito dell'indicizzazione dell'intero lascito della rivista, ovvero delle sue oltre 1100 pagine letterarie e 250 musicali. All'indice cronologico, seguono numerosi indici analitici (degli inserzionisti, per autore, delle musiche pubblicate, delle recensioni di musiche e libri, dei chitarristi recensiti e dei necrologi), ove sono stati corretti errori di stampa e attribuzioni nei casi dubbi. Strumento agevole per una lettura informata, adatta sia allo studioso più esigente di oggi come al ricercatore, il volume è arricchito da 32 tavole con facsimili tratti da «La Chitarra» e da altre riviste che la citarono. Completa il quadro generale l'accesso online all'indicizzazione con ricerca, e trascrizione completa, delle pagine della rivista storica, tratte da archivi privati.
  25. Cristiano Porqueddu

    Abbonamenti GuitART 2019

    GuitArt Abbonamenti 2019 - Fino al 4 Novembre 2019 Con i premi velocità settimanali con spedizione immediata per tutti coloro che sottoscrivono l'abbonamento a GuitArt 2019. Abbonamento SILVER 2018 Abbonamento per l’anno 2019 (4 numeri + 4 CD) + Emilio Pujol, monografia + CD + Manuale per l'interpretazione della musica antica per chitarra, monografia + CD + 1 set di corde Giuliani* * (In regalo per chi si abbona entro il 31/12/2018) Manuale per l'interpretazione della musica antica per chitarra, monografia + CD Nel libro, Dal liuto alla chitarra: guida ai percorsi storico-interpretativi; Il liuto rinascimentale e la vihuela de mano; Le fonti: pubblicazioni a stampa delle intavolature, i manoscritti, i trattati e le iconografie; I sistemi d'intavolatura; Criteri di trascrizione e interpretazione in notazione dell'intavolatura; Problematiche di trascrizione ed esecuzione sulla chitarra moderna. A cura di Sandro Volta Nel CD, Composizioni del repertorio antico eseguite in modo comparativo su strumenti antichi (liuto, vihuela, chitarra barocca, chitarra). Sandro Volta, vihuela, chitarra barocca, liuto, chitarra Info:

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