Alfredo Franco

La ventilata trascrizione potrebbe assumere un valore interessante nel momento in cui venisse ricostruita come trascrizione segoviana, seguendone l'estetica e le peculiarità strumentali proprie del fu Maestro. Si tratterebbe, chiaramente, non di un falso storico o di un pedissequo tentativo di imitazione, quanto piuttosto di un pregevole rinvenimento borgesiano.

Forse sarebbe il caso di scrivere nuovamente anche un primo volume, magari riservato alla letteratura dell'800 (ho sempre trovato il lavoro di dall'Ara un po' stringato, cosa inevitabile data la mole di letteratura presa in esame). Anche perchè le scoperte relative a quel periodo storico si sono notevolmente arricchite nel corso di questi anni, e figure come quelle di Regondi o di de L'Hoyer necessiterebbero di una rilettura che ne tenga conto. Credo che nel volume potrebbe trovare una collocazione adeguata anche Tarrega, chitarrista-compositore legato (a differenza di Llobet) a principi estetici ancora eminentemente ottocenteschi.

Le fonti? Apri uno dei suddetti volumi e leggi.

Tanto tuonò che piovve.

Il giornalista in questione non è certo un'anima solitaria: sono in molti a non apprezzare la narrativa ed a leggere unicamente la saggistica. Anche io ho attraversato un periodo di questo tipo, seppur breve. Mi sono riappacificato con il genere narrativo nel momento stesso in cui mi è sembrato evidente che il genere saggio -di qualunque tipologia- altro non è che una forma di narrativa dotata solitamente di minor qualità stilistica e fantastica. Ermanno, trovo la tua osservazione interessante. Anche nel leggere P. Dick, ad esempio, si resta colpiti dalla lucidità (folle?) del suo sguardo sul futuro...che nel frattempo è diventato molto attuale.

Nella società postmoderna c'è posto per qualsiasi cosa. O meglio, ogni cosa ha, a priori, una sua liceità. C'è posto per l'operatore di call center che quando può scrive musica, c'è posto per l'interprete che suona le sue cose in pubblico, c'è posto per il compositore affermato che pubblica regolarmente i propri lavori. Quindi, se ci si basasse sul concetto di possibilità, per valutare la qualità di un risultato, non si verrebbe a capo di nulla, se non della tautologia dei dati di fatto. La discriminante, come scrive Giorgio, in questo sono d'accordo con lui, risiede nel senso della scelta. Personalmente non credo si possa contrabbandare l'onestà intellettuale in favore di un compromesso. Questa operazione, che trova una sua ragione d'essere nelle magagne del quotidiano, non ha nulla a che spartire con il processo di creazione artistica.

C'è una sezione del forum appositamente dedicata.

Per scrivere la musica "classica" ti serve un programma di scrittura musicale dedicato a questo scopo. Con un software del genere, che comunque non conosco, credo che non fai altro che complicarti inutilmente la vita.

Tu vuoi tutto!

Tutto diventa chiaro nel momento in cui non c'è nulla di chiarificabile. Per cui comprendo bene la scelta di Satie ed il suo desiderio di èpater les musiciens!

Che ne pensate delle indicazioni d'espressione? Cosa vi dice di più, più chiaramente, del carattere di un brano, o di una sua parte...un' indicazione metronomica, l'utilizzo di una terminologia standardizzata (andante, agitato), un suggerimento espressivo? Nel primo caso si da per scontata l'utilità oggettiva dell'indicazione, l'interprete non corre il rischio di eseguire a 110 quello che è stato pensato a 60. Nel secondo ci si affida a dei modelli condivisi che però, nella loro standardizzazione, possono funzionare bene nel caso in cui il compositore ne condivida stilisticamente l'intento generalista (scrivere Presto per un brano di biscrome dal carattere ossessivo non è forse poco?) Nel terzo, paradossalmente, la labilità dell'indicazione dovrebbe, nel caso in cui sia indicata con cognizione di causa, essere controbilanciata dal senso della parola stessa nei riguardi della musica a cui è affidata. Ovviamente devo affidarmi al fatto che se scrivo -Brumoso- qualcuno non pensi di essere a Siracusa il giorno di ferragosto. Che dite?

Scusa ma questo software dove si trova? Facendo una ricerca trovo solo un prodotto della Cakewalk di editing audio. In ogni caso, se è un programma serio deve poter gestire le voci in maniera indipendente, tramite il principio dei livelli o similare.

ahahah. fantastico.

tutti e duo...

Anche io avevo notato che il tuo nome non compare nell'indice. Tuttavia, prima di prendere posizioni radicali, aspetterei di leggere il volume nella sua integrità.

Si, infatti sono anche io rimasto piacevolmente sorpreso dall'impostazione stilistica e non meramente cronologica (che poi non è altro che una forma di catalogazione possibile tra le tante). Sono anche curioso di leggere di alcuni nomi di cui non conoscevo l'esistenza, nonchè delle "aggiunte" frutto della ricerca degli ultimi decenni (...!) come quelle di Asafiev o Respighi.

Bella impostazione.

Questo è un titolo fenomenale per un libro!

Bene. Era ora.

L'autore del pezzo è indiscutibilmente Manuel Ponce. Il Preludio in questione fu composto nel mese di ottobre del 1931. Nel 1936, il compositore lo riprese per arricchirlo con una parte di clavicembalo. Di questa esiste il manoscritto, terminato il 27 febbraio 1936. Questa seconda versione fu il regalo di nozze che Ponce mandò a Segovia e alla sua seconda moglie, Paquita Madriguera, pianista. In una lettera scritta a Ponce il 22 marzo 1936, Segovia scrive a Ponce: "Hai tessuto una squisita tela contrappuntistica intorno al tuo antico Preludio, tanto amato da Falla". Questo documento fuga ogni sospetto sulla paternità del brano, caro Alfredo: Segovia suonava da dio, ma una costruzione qual è quella del Preludio in questione non l'avrebbe mai saputa creare. A ciascuno il suo mestiere... dralig Eppure, come sai meglio di me, i rapporti tra Ponce e Segovia, presi nell'angolatura della composizione chitarristica sono tutt'altro che monodirezionali. Come ugualmente sai che proprio con Ponce, anche in virtù della loro relazione di amicizia, Segovia poteva permettersi di avanzare un certo tipo di richieste...Castelnuovo-Tedesco non sarebbe certo stato così disponibile a creare dei falsi storici, o dei falsi contemporanei... Ma il manoscritto del '31 esiste? In ogni caso, è proprio attraverso la corrispondenza cartacea tra i due che in me sorgono alcuni dubbi a proposito dell'effettiva stesura originaria di certi lavori.

Mah...i riferimenti al preludio BWW 998 mi sembrano troppo palesi...

Beh, ma questo l'ha scritto Segovia, non Ponce.

Ciao.

ma infatti non c'è nulla da ridere. almeno, io non riesco a ridere, provo una sensazione di desolazione cosmica.

Agghiacciante.