Cristiano Porqueddu

Colossus fu il primo elaboratore elettronico al mondo: fu realizzato in Gran Bretagna nel 1943, alla fine della seconda guerra mondiale, dall’intuizione del Dott. Thomas Flowers. Operativo dal 1944 a Bletchley Park, sostituì Heath Robinson, un macchinario più semplice, nel decifrare le comunicazioni criptate della Germania nazista. Entro la fine del conflitto furono costruiti dieci esemplari di Colossus, un “gigante” da 1.600 valvole termoioniche. Il Dott. Flowers aveva concepito il progetto prima della guerra, però il centro di ricerca britannico non era convinto che fosse davvero realizzabile: la tenacia dell’ingegnere, alla lunga, s’è rivelata determinante. Otto sui dieci modelli di Colossus sono stati smantellati e perduti, ma The National Museum of Computing proporrà in settimana una nuova galleria dedicata alla ricostruzione dei due esemplari rimasti. Google ha co-prodotto un documentario per la BBC che mostra le interviste ad alcuni collaboratori del Dott. Flowers, morto nel 1998. Altre info | http://googleblog.blogspot.com/2012/03/remembering-colossus-worlds-first.html

[stream]http://www.cristianoporqueddu.com/FileArchive2%5C/BP9.mp3[/stream] E' uno dei 75 preludi inclusi nel progetto discografico "Novecento Guitar Preludes". Info: http://www.cristianoporqueddu.com/Italiano/Novita/NovecentoGuitarPreludes.htm In caso di problemi nella riproduzione della traccia fare clic qui:

Come sai, Raffaele, sono centinaia i concerti per chitarra e orchestra del Novecento. E' un repertorio vastissimo.

Guido Santorsola - Concerto for 2 guitar and orchestra (Chitarre: Sergio e Eduardo Abreu)

Laberinto - Eduardo Sainz de la Maza Le edizioni Piles (Valencia, Spagna) pubblicano una edizione critica dell'opera per chitarra "Laberinto" di Eduardo Sainz de la Maza (1903-1982). Dal prologo: El lenguaje armónico sobre el que está basada la pieza es un claro resumen de la estética marcada por el compositor. Laberinto fue escrita en 1967, momento en el cual Sainz de la Maza alcanza su madurez compositiva definiendo claramente las directrices de su estilo. Aunque es en la suite Platero y yo, compuesta un año después, donde se resume todo el lenguaje compositivo del autor, ya en esta obra para guitarra se pueden observar claramente las dos influencias que marcaron toda la música de Sainz de la Maza: el jazz y el impresionismo. Link per l'acquisto | http://pilesmusic.net/tienda/cuerda/cuerda-pulsada/guitarra/guitarra-sola/laberinto/

Il link è sbagliato, Andrea. Puoi correggerlo, per favore?

Uno dei quattro preludi di Badings frutto della prima sessione di registrazione della scorsa settimana. Si tratta del secondo, Interludio, incentrato su un continuum sonoro denso e ricco di cambi di registro. [stream]http://www.cristianoporqueddu.com/FileArchive2%5C/BadPrel2.mp3[/stream] E' uno dei 75 preludi inclusi nel progetto discografico "Novecento Guitar Preludes". Info: http://www.cristianoporqueddu.com/Italiano/Novita/NovecentoGuitarPreludes.htm In caso di problemi nella riproduzione della traccia fare clic qui: http://soundcloud.com/cristianoporqueddu/henk-badings-prelude-ii

Margarita Escarpa -A través de los siglos Tracklist: Mario Castelnuovo-Tedesco (1895 - 1968) Rondo op. 129 Variations à travers les siècles Op.71: -Chaconne -Preludio -Walzer I -Walzer II -Tempo de Walzer I -Fox Trot Appunti op. 120: -I Pavana -II Gagliarda -XI Polka -XVI Valse Française -XVI Quadrile -XX Tango -XXII Samba - MP3 - Appunti op. 210 XXII Samba Escarramán op. 177: - Gallarda - El Canario - El Villano - ”Pesame dello …” - “El Rey Don Alonso el Bueno …” - La Guarda cuydadosa - Capriccio Diabolico. Omaggio a Paganini op. 85 - Tarantella op. 87a Informazioni e acquisto onLine: http://www.diverdi.com/portal/detalle.aspx?id=42524

A través de los siglos, Il nuovo CD di Margarita Escarpa Tracklist: Mario Castelnuovo-Tedesco (1895 - 1968) Rondo op. 129 Variations à travers les siècles Op.71: -Chaconne -Preludio -Walzer I -Walzer II -Tempo de Walzer I -Fox Trot Appunti op. 120: -I Pavana -II Gagliarda -XI Polka -XVI Valse Française -XVI Quadrile -XX Tango -XXII Samba - MP3 - Appunti op. 210 XXII Samba Escarramán op. 177: - Gallarda - El Canario - El Villano - ”Pesame dello …” - “El Rey Don Alonso el Bueno …” - La Guarda cuydadosa - Capriccio Diabolico. Omaggio a Paganini op. 85 - Tarantella op. 87a Maggiori informazioni: https://www.onepoint.fm/margaritaescarpa/marketplace Leggi la scheda di questo/a novità discografica

In questo caso chiedo scusa. Non potevo saperlo.

Uhm... Discorso interessante. Tanto siamo OT, giusto? Dream Theatre non è un gruppo rock (progressivo)? Ti sembra che costruiscano la loro musica su un giro di 5-6 accordi? Che cosa significa "uscire fuori dal brano"? Sei tu, l'architetto. Decidi tu, i confini. Se invii una richiesta di opinioni devi ascoltare ciò che ti viene detto non ciò che vorresti sentirti dire. Molti utenti di questa piattaforma lavorano in ambiti musicali anche non prettamente classici e anche se il consiglio sembra vada in una direzione che a te appare sbagliata se fossi in te drizzerei le antenne. Le perfezioni direi di lasciarle ai musicisti perfetti.

In bocca al lupo. E' un peccato che ci siano eccessive ripetizioni di cellule tematiche appartenenti sempre alle stesse strutture armoniche e poco sviluppo. Se osassi un po' (modulazione, cromatismi) abbandonando la sequenza armonica si potrebbe ottenere senza dubbio qualcosa di musicalmente più interessante.

Profondissimo. E (facendo finta che la cosa mi interessi) perché, di grazia? Con quale colore della chitarra un chitarrista dovrebbe passare il tuo test di audizione preliminare?

Graham Anthony Devine plays Elegy by Alan Rawsthorne Alan Rawsthorne (1905- 1971), Elegy, written for and completed by Julian Bream (1933- ) upon the composer's death in 1971. Graham Anthony Devine, guitar.

A fourth transcription and recording has been completed by Christian Saggese (see The Second Coming of Taraffo). Once again donated to Harpguitars.net, this is the Sonatina in la maggiore (A major) written by Pasquale Taraffo Link | http://www.harpguitars.net/players/taraffo/taraffo.htm

L'orchestra è stata selezionata. Grazie a chi ha avuto la pazienza di inoltrare le proposte.

Le ordinate dal liutaio che ha costruito la chitarra su cui le ho montate. --------------------- Grazie della comunicazione, anche se sembra un indovinello... La risposta giusta, suppongo, allora è Guagliardo! Le ordino e sono curioso di provarle... Saluti, Giancarlo Può ordinarle da qualsiasi altro liutaio, non è un lavoro estremamente complesso.

Le ordinate dal liutaio che ha costruito la chitarra su cui le ho montate.

Ermanno Brignolo interpreta "Diptico de la oscuridad" (Cristiano Porqueddu, 2011) 01. El lejano tañido 02. La mañana llena de tempestad https://soundcloud.com/assne-musicare/sets/diptico-de-la-oscuridad Links: Ermanno Brignolo | http://www.ermannobrignolo.com/ Diptico de la oscuridad © 2011 Edizioni Bèrben | http://goo.gl/Pnl8o

[OT] Cioè, uno che pretende che la legge venga rispettata è un 'giustizialista' e chi - assurdo, con i tempi che corrono! Lo riconosco! - ha una morale è un essere 'moraleggiante'? Meglio essere, che so, un po' criminaloidi? Non ho mai giustificato questi termini, forgiati peraltro da condannati in via definitiva, e non ne ho mai compreso il significato in una discussione seria. Un po' come quando si elencano problemi reali (pensionati con 400 EUR di pensione che non possono comprare il pane e la frutta dopo il 15 del mese) e si viene accusati di 'demagogia'. Ovvero, il problema esiste, è reale è tremendamente vivo e sotto il naso di tutti ma non se ne può parlare. Chiedo scusa per l'off-topic. [/OT]

"RadioCemat è la prima web radio dedicata all'ascolto e alla divulgazione della musica contemporanea, nuovo punto di riferimento per la divulgazione della musica italiana, e non solo. Diffonde composizioni e opere di autori italiani, in particolare delle più recenti generazioni; riserva speciale attenzione alla produzione elettroacustica, ma anche agli aspetti della improvvisazione e dei confronti tra stili, provenienze, estetiche e linguaggi evoluti dell'oggi. Nasce come estensione naturale dell'archivio sonoro del Cemat, presentando opere tratte dalla collana Punti di ascolto, frutto della selezione CD Call, dal concorso 40 anni nel 2000, dalle iniziative del Suono Italiano per l'Europa, dalle produzioni dei Centri soci e apre a compositori e interpreti che desiderano esser presenti. RadioCemat collabora con raccolte e archivi importanti tra cui l'Istituto Centrale per i Beni Sonori e Audiovisivi, il Conservatorio “Santa Cecilia” attraverso l'archivio delle selezioni dell'Emufest (Festival di Musica Elettronica), la Fondazione Isabella Scelsi e altre associazioni e progetti qualificati della produzione musicale contemporanea. RadioCemat è abilitata per un'azione di live-streaming, allo scopo di una promozione in tempo reale puntuale ed aggiornata della musica del nostro tempo." Link | http://www.radiocemat.org/

Ho uno strumento nuovo. Sulla Guagliardo del 2003 (non del 2005) ho montato ieri notte le traversine in ebano. Ho lasciato tutta la notte e mezza giornata, oggi, lo strumento sul divano del salotto in modo che la tavola si riassestasse dopo il "trauma" dell'assenza di tensione. Ebbene, alle 17 circa di oggi ho riprovato a suonarla: impressionante. Sui sovracuti, ripeto, è uno strumento nuovo, diverso con una quantità di vibrazioni se non raddoppiata quasi triplicata. Sulla parte centrale della tastiera V - XII l'equilibrio tra le corde (Augustine Regals, ideali su questo strumento) è nettamente migliore e la definizione in prima posizione - unico tallone di Achille di questo strumento, non percepibile da un ascolto dal vivo ma che mi ha fatto preferire la Giussani in alcune registrazioni (io lo sentivo) - è, dico sul serio, di uno strumento diverso. Credo che dipenda da una diretta comunicazione tra corda e piano armonico (Giuseppe Guagliardo è un ottimo liutaio, lo dico dal 2002, ma questo strumento è davvero ottimo) e dall'assenza di materiali che possono interrompere o se non interrompere alterare la vibrazione. Appena ho qualche minuto libero effettuerò la stessa operazione sulla Giussani. Credo proprio che risolverà la evidente durezza del suono, cosa che mi ha impedito, almeno per il momento, di usarla dal vivo. Caldamente consigliato il cambio. E naturalmente cercare di testare il tutto con corde a tensione non forte.

L'etichetta discografica GuitArt pubblica il nuovo CD di Angelo Colone "Angelo Colone plays Gilardino". Tracklist: Angelo Gilardino (1941) Sonatina Lied N.3 Per Fl. E Chit.: Allegretto Sonatina Lied N.3 Per Fl. E Chit.: Vespertina Sonatina Lied N.3 Per Fl. E Chit.: Ditirambo Concerto - Serenata Per Chit., Cl. E Archi: Andantino Mosso Concerto - Serenata Per Chit., Cl. E Archi: Andante Concerto - Serenata Per Chit., Cl. E Archi: Allegretto Scherzoso Ocram Canzone Notturna Tenebrae Factae Sunt: Canto Tenebrae Factae Sunt: Gagliarda Tenebrae Factae Sunt: Habanera Tenebrae Factae Sunt: Toccata Tenebrae Factae Sunt: Postludio Maggiori informazioni: https://itunes.apple.com/us/album/gilardino-sonatina-lied-per/id528461296 Leggi la scheda di questo/a novità discografica

L'etichetta discografica Brilliant Classics pubblica il nuovo CD del duo Maccari-Pugliese e del fortepianista Giovanni Togni "Giuliani: Music for Guitar and Fortepiano" Tracklist 1. Grand Duo Concertant, WoO, G&P-1: I. Allegro maestoso 10:24 2. Grand Duo Concertant, WoO, G&P-1: II. Scherzo: Vivace 04:36 3. Grand Duo Concertant, WoO, G&P-1: III. Largo espressivo 03:02 4. Grand Duo Concertant, WoO, G&P-1: IV. Pastorale: Allegretto espressivo 08:32 5. Due Rondo, Op. 68 No. 1 in A 04:17 6. Due Rondo, Op. 68 No. 2 in B Minor 03:55 7. Grand Pot-Pourri National, Op. 93 23:54 8. Variations, Op. 104 on Partant pour la Syrie 09:01 -- "Indulgendo un poco al pregiudizio, è ormai naturale attendersi grandi cose da un disco che contenga le intrpretazioni di questi mirabili musicisti, la cui attivitù di recupero e valorizzazione del repertorio ottocentesco è ben nota da anni." Ermanno Brignolo, © 2011 Seicorde - Michelangeli Editore -- Maggiori informazioni: http://www.brilliantclassics.com/articles/g/giuliani-moscheles-hummel-music-for-guitar-and-fortepiano/ Leggi la scheda di questo/a novità discografica

L'impostazione tecnica è buona, Luigi. C'è qualche incomprensione del testo dovuta forse ad un eccessivo studio sopra lo strumento che, a tratti, porta a qualche inaridimento. Niente di che, bada bene, si tratta di dettagli che con le tue capacità puoi correggere in qualche ora di lavoro. Al di là di questo - questa è solo una sensazione - ci sono alcuni tuoi interventi dinamici (ma anche ritmici) che sembrano non appartenerti ma sono usati come appiglio. Infine, occorrerebbe un lavoro più approfondito sui valori reali delle note dei bassi che, troppo spesso, creano tappeti armonici certamente non voluti e fuori contesto. Buon lavoro e grazie per la condivisione.