Alfredo Franco

Ottima notizia!

Secondo me, Sauguet è un compositore talmente raffinato da sfiorare l'inaccessibilità strumentale. Serve sicuramente un grande interprete per rendergli giustizia...tu dovresti registrare l'integrale.

Non la conosco, non ho sufficiente dimestichezza col repertorio barocco per darti un suggerimento sensato. L'unica cosa che mi viene in mente riguarda l'assurdità di portare questo repertorio, suonato con la chitarra moderna, ad un esame. Credo che la giustificazione sia - lo si fa perchè il chitarrista deve conoscere tutto -... Giusto, allora mi chiedo se il chitarrista in esame (ed i suoi esaminatori) conoscano la chitarra barocca, se abbiano mai sentito de Visèe o Corbetta eseguiti su strumenti originali. Se l'hanno fatto mi dovrebbero spiegare che senso ha portare una trascrizione di de Visèe piuttosto che una Scarlatti.

Certo che parlare di arte in termini di prodotto...brrrrrr...

Come l'ho scoperto? Fammici pensare...credo che stessi visitando la pagina myspace di Lorenzo Micheli e nel player è partito il rondò del duo in Mi minore...cavoli, aspetta un momento cos'è sta roba qua? come scrive sto tipo? chi è? fammi un po' vedere... Poi mi sono ascoltato tutto il cd del duo Mela-Micheli e altri frammenti che ho scovato in rete su vari siti, anche eseguiti con chitarre dell'ottoccento...che tra le altre cose, se adeguatamente registrate offrono un esperienza estetica veramente interessante... Eh, ad esempio nel duo in La maggiore ci sono delle soluzioni timbriche geniali...si credo anch'io che sia effettivamente stato un eccellente camerista...ho sentito anche un frammento del concerto, che però, da quanto ho capito, dovrebbe in realtà essere scritto per un ensemble da camera...

Mah, Barrios ha scritto cose molto più interessanti.

Ho scoperto da poco questo fantomatico chitarrista-compositore del primo ottocento. Che dire...i sui duetti per chitarra sono esemplari...padronanza della forma, coscienza della specificità del duo chitarristico, assenza di retorica formulaica tanto cara al Carulli, ad esempio... Ciò che mi ha maggiormente colpito credo sia l'utilizzo degli strumenti come entità in grado di dare vita ad un momento sonoro specifico, una sorta di scrittura pianistica mozartiana traslata alla chitarra...per una volta il termine di paragone non mi pare fuoriluogo, soprattutto nell'uso reiterato di ampie scale-melodie che delineano la struttura tematica...insomma ottimi esempi di forma sonata che avolte inducono addirittura a pensare a Scarlatti, per l'uso contrappuntistico e al tempo stesso visionario delle voci. Una bellissima sorpresa insomma.

Guarda, ho dato un'occhiata alle notizie riguardanti questo Hans Jenny ma mi pare che le cose che lo riguardano siano molto diverse da quelle che sostieni tu. http://en.wikipedia.org/wiki/Hans_Jenny_(cymatics) http://it.wikipedia.org/wiki/Cimatica http://www.utoughifanclub.it/sito/musica/psicanalisi/NOTEBEN.HTM Cioè, non capisco perchè devi tirare in ballo la magia...

http://music.brilliantclassics.com/epages/joan.storefront/474206e40031fae4271dd5d385f406a8/Product/View/8550 Vivamente consigliato. Un'altra idea di quartetto, geniale.

benvenuto.

Direi di proprio di si. Ovviamente facendo attenzione a non scegliere una revisione strampalata.

Il film di Battiato (su) Beethoven RaiTre 01.50 Musikanten (Italia, 2005) di Franco Battiato - con Alejandro Jodorowsky, Sonia Bergamasco, Fabrizio Gifuni, Juri Camisasca http://www.battiato.it/cinema/musikanten.htm

Giorgio, Vladimir a l'ha fate l'ultim pressi.

Immagino i salti di gioia del negoziante nello scorgere la tua sagoma all'orizzonte...

ah si, secondo tempo dell' op.13?

Ah...io Sor me lo suono sempre come trio/quartetto.

Allora facci Recuerdos de la Alabama.

Marcello, sei un grande.

Pensavo oggi, al corpus beethoveniano delle sonate per pianoforte, e mi chiedevo, è plausibile un corrispettivo chitarristico, che pur facendo ammenda dello status storico del compositore, abbia una corrispondenza di senso, stilistica, musicalmente intrigante? La risposta, per quanto mi riguarda, si trova nelle fantasie di Fernando Sor, che tracciano un percorso stilistico importante e non privo di spunti interessanti o anche sorprendenti. Ecco, credo che un chitarrista interessato al repertorio ottocentesco potrebbe trovare un senso alla propria individualità nel farsi carico di gettare uno sguardo acuto, una luce chiarificante su queste pagine. Questa è la lista: Fantasia in La maggiore Op.4 Fantasia in Do minore Op.7 Fantasia in Fa maggiore Op.10 Fantasia in Do maggiore Op.12 Fantasia in Do maggiore Op.16 Fantasia in Mi minore "Les adieux" Op.21 Fantasia in Mi minore Op.30 "Fantaisie sur un air Ecossais" in Re maggiore Op.40 Fantasia in La maggiore "Souvenir d'amitiè" Op.46 Fantasie Villageoise in La minore Op.52 Fantasia in La maggiore "Souvenirs d'une Soirée à Berlin" Op.56 Fantasia in La minore Op.58 "Fantaisie Elegiaque" in Mi minore Op.59

Iniziativa davvero lodevole. Ritengo che non ci si possa costruire una vera coscienza del repertorio chitarristico (specialmente ottocentesco, per troppo tempo considerato di seconda scelta rispetto a quello novecentesco) senza conoscere ciò che gli sta intorno. Al momento, come riferimento "circostanziato" mi viene in mente una cosa: Fernando Sor, Un poco mosso dalla Fantasia op.21 "Les adieux" e Preludio n.8 in Fa diesis minore op.24 di Chopin. Mi riferisco al linea melodica e alla figurazione ritimica di supporto alla stessa. Mi rendo conto che si tratta di un esempio un po' provocatorio, perchè date alla mano (anni '30 per i preludi di Chopin, 1825 per la fantasia di Sor), evidenzierebbe che Chopin conoscesse i lavori di Sor e se ne fosse servito per sviluppare alcuni temi, ovviamente, in maniera diversa...(avrei anche altri esempi). Oppure è solo un caso...

Auguri, a tutti, e complimenti per il lavoro fatto.

Non mi risulta. I biografi tarreghiani però, erano inclini ad affidare poteri magici a don Francisco...

Bellissima fotografia. Che il direttore sia effettivamente Tarrega è tutto un altro discorso, ma la foto, in sè, è veramente evocativa.

e chi ha il mac come fa?