Alfredo Franco

e stickausen!

Ma di cosa vi lamentate? Allora cosa dovrebbe dire un compositore che cerca di far conoscere ciò che ha scritto? Può forse fare a gara con il chitarrista di turno che pubblica i suoi lavori rivendendoli ai propri allievi?

Ottimo.

Grazie mille. Direi che si tratta di una riscoperta di un certo peso...speriamo di sentire qualcosa entro questo secolo...

Chi era costui?

Non ho letto l'intervista, non me ne volere Giulio...credo che la colpa sia di Fabio...

Dici? ...

Alfredo, la classe non è acqua... Perchè poi ci tieni tanto a vedere le dita di qualche povero chitarrista che arrancano.... Non è la piu' semplice essenza che a volte rende geniale un'idea? Vabbè, auguri! Butterfly Hai ragione. Infatti la Tarantella è essenza. Non ha nulla di superfluo, nè di scontato.

get a Mac...

Beh, sono alcuni mesi che lavoro su un trittico di studi...poi sto riscrivendo un brano di musica da camera per violino, violoncello e chitarra che aveva alcune parti decisamente insoddisfacenti...e poi sto pensando al lavoro per quattro chitarre...

Per il pane - e l'abbondante companatico -, e sotto protezione di anonimato buio pesto, si può fare. Se trovi uno sponsor da 25mila euro, è cosa fatta. dralig PS Lo suoni tu? Uhm...e se lo facessi suonare a Finale?

"Recuerdos de recuerdos", bellissimo. E' Borges che si impossessa del plausibile e lo rende metafisico.

Michelangelo al "Mosè" (lanciandogli un martello): "Perchè non parli!?" Butterfly

Recuerdos, con il suo tremolo elementare, è un classico solo perchè è stato scritto per chitarra. Fosse stato scritto per corno inglese non se lo sarebbe filato nessuno...come il secondo tempo del Concierto de Aranjuez...

Bisogna scrivere un "Concerto per la mano destra".

Come si scrive un brano così? Voglio dire, mica è Recuerdos... Come si fa' a creare un classico del genere? Cioè, che domanda assurda. Voglio scrivere un brano che venga stuprato da tutti i chitarristi in erba. Voglio veder arrancare le loro dita nel disperato desiderio di dominarlo. Sono pazzo.

Bisognerebbe chiederlo ai revisori...

Giuliani, Fughetta op.113

ecco si, in questo senso la chitarra ha potenzialità fantastiche.

Mi vengono in mente i nomi di Bodganovich e Brouwer...ma non le ho lette, non saprei; in tempi più lontani Ponce e MCT... Però ecco, non credo che chitarra e fuga sia una delle migliori accoppiate possibili.

Come compositore, io sono attratto dalla maestria compositiva, che non è soltanto un fatto tecnico (imprescindibile), ma anche qualcosa di intrinsecamente artistico: la mano del maestro, in Hindemith e in Shostakovich, si riconosce dopo due battute. Mi domando di continuo se un'impresa del genere - già tentata da un compositore russo, Igor Reichlin - sarebbe possibile con la chitarra, e ovviamente mi domando chi potrebbe provarci. Domanda interessata e - questa si - retorica... dralig Dal mio punto di vista, lo scoglio principale di un lavoro del genere è quello del materiale tematico. Problema che non si pone per il preludio, forma libera per eccellenza, ma per la fuga che formalmente chiude ogni dittico e che è legata al preludio... Prima di risolvere il dilemma della scrittura chitarristica in tonalità "poco agevoli", credo arginabile con una certa facilità se si lavora con un idea di tonalità "allargata", c'è quello molto più infido dell' astrazione tematica puramente musicale e del suo sviluppo. 24(!) fughe...che non siano esercizi di contrappunto...onore e gloria a chi è in grado di scriverle!

Sto ascoltando una registrazione della Naxos, con il pianista siberiano (!) Konstantin Scherbakov.

Cosa mi dite di questo "monumentale" lavorio pianistico?

Se si parla di musica dell'800, agli Studi di Sor e Giuliani bisogna necessariamente aggiungere quelli di Coste e di Regondi. !

No.