Alfredo Franco

Mah, se uno decide di fare il musicista classico deve accontentare "la gente"? Io penso che debba piuttosto aprirgli la mente, anche rischiando. Alla base di questi ragionamenti credo che ci sia l'idea di musica come elemento di sottofondo alle nostre emozioni. L'idea che la musica, e l'arte nel suo insieme, sia qualcosa che non ci deve scavare l'anima, una sorta di laghetto placido da contemplare...

Mannaggia alle poste...

Già, ma non credi che nel caso della chitarra, il repertorio sia stato "piegato" alle esigenze dello strumento? Tutte le trascrizioni (im)possibili e (in)immaginabili lo testimoniano; e cosa dire del ciarpame sud americano che fa tanto colore? Il chitarrismo ha coscienza del proprio repertorio ottocentesco? E' in grado di muoversi seguendo una linea storica come fanno pianisti o violinisti? Date queste premesse, dove rintracciare "l'universo artistico che lo circonda e lo sovrasta"?

Indubbiamente. Partiamo però da un paradosso: ai chitarristi (non a tutti, ovviamente...) non interessa tanto la letteratura scritta per il loro strumento, quanto lo strumento in sè. Poi c'è la (s)tentata emulazione stilistica del chitarrista che ha fatto storia...perchè tanti chitarristi sentono la necessità di ascoltare l'esecuzione di un brano prima di studiarlo? Non sono in grado di comprendere il pensiero che il compositore ha lasciato sulla pagina scritta e si affidano alla mediazione di un iterprete a priori. E' un po' come parlare con Dio, per molti ci vuole il prete che faccia da tramite.

Erroneamente si tende a pensare che la musica popolare sia legata al linguaggio tonale, cosa non vera e riscontrabile anche in Italia: le zone carsiche e parte del nord est, la Sardegna e parte dell'Italia meridionale sono ancorate a sistemi modali diversi da quello dell'area nord.occidentale.

Benissimo, continuate a fare quello che state facendo: per me è fonte di immenso piacere ascoltare il "repertorio segoviano" (scusa se semplifico) ripulito da incrostazioni stilistiche e letto in un'ottica autoriale.

Si, sono d'accordo con te. Mi pare che, in questo senso, la pubblicazione degli originali di lavori già ampiamente conosciuti grazie alle revisioni di Segovia, possa finalmente affievolire l'aura storicizzata che ancora li circonda. D'altronde non bisogna dimenticare che senza Segovia, questi lavori non avrebbero mai visto la luce.

Non lo sapevo, pensavo si fosse limitato alle Variazioni sulla Folia di Ponce...escludo i lavori di Villa-Lobos, che penso non si possano definire strettamente segoviani.

Esiste questo mirabile volume riguardante la figura di Sor, e non si limita all'ambito chitarristico http://www.tecla.com/catalog/wp/wp0234.htm Saggi sparsi sono certamente rintracciabili sulle riviste specializzate.

Beh, il mercato immobiliare ormai è totalmente fuori controllo. In realtà noi non avremmo il problema della casa, mia moglie è una pastora protestante e a Cagliari dovrebbe curare la comunità della chiesta battista. La casa pastorale fa parte dello stipendio (e ci tengo a sottolineare che non è pagata dallo stato ma dalle comunità stesse). I miei dubbi riguardano unicamente il fatto di risiedere su un'isola, ma probabilmente è un'idea dettata dalla novità. Voglio dire, la Sardegna non è Lampedusa.

Tutte e due le cose, diciamo che potrebbe essere una scelta legata al lavoro...di mia moglie...io la seguo, of course.

Grazie. Io e la mia famiglia saremo a Cagliari il mese prossimo...per un sopralluogo...chissà...

Domanda un po' peregrina...me ne rendo conto. Il fatto è che potremmo trasferirci a Cagliari...l'idea dell'"isola" mi mette un certo senso di inquietudine...

Come dice il proverbio, il tempo è galantuomo...

Guarda, proprio nei "Caprichos" c'è un brano che prende di mira Segovia...anche se si tratta di una presa in giro "arisocratica". Segovia doveva fare una marea di concerti e di conseguenza le sue promesse a MCT, come incidere i nuovi lavori, finivano col dimostrarsi irrealizzabili. A quanto ne so, fra i due ci fu un proficuo rapporto professionale, non di amicizia.

Evidentemente Bream, nel sollecitare i compositori inglesi a scrivere per chitarra operò una scelta precisa. MCT d'altronde, in ambito chitarristico, era già veicolato a piene mani da Segovia...almeno fino ad un certo periodo. Williams credo avesse semplicemente altri gusti: nella sua eclettica discografia, i compositori di area segoviana sono assenti.

Guarda, provando a fare una ricerca su gughl mi sono imbattuto in questo sito... http://harpguitars.net/iconography/icon-mozzani.htm francamente ero all'oscuro di tutto ciò...

Ah beh, mi fa piacere...in effetti è un brano un poco atipico nella produzione di Mosso...ma ha un titolo molto evocativo...

Caro Vladimir, pensavo che data la tua frequentazione assidua di materiale contemporaneo fossi pronto a ribattere qualcosa a proposito del brano che ho evocato con quella bella fotografia. Invece vedo che vai per altri lidi...spero non ti si annebbi il cervello.

Klira, io non parlo male di questo lavoro; riconosco anzi a Rodrigo una indubbia capacità di dosare gli ingredienti.

Dai Vladimir...ci sono compositori che azzeccano un capolavoro e altri che ne sfornano una certo numero...

Non sapevo che questo brano fosse stato scritto per un concorso di composizione chitarristica. Non vorrei fare la figura del saccente ma devo ammettere che per quanto mi riguarda e date le circostanze della sua composizione, questo brano è il classico esempio di lavoro costruito per avere successo. Gli ingredienti ci sono tutti: una bella introduzione con armonici ottavati e accordi sospesi, una spolverata di scale da virtuoso, una sezione malinconica ma ritmica e lo svettare del tremolo. Complimenti a Rodrigo.

Ah si...effettivamente una macroscopica "citazione" c'è...però non riguarda da Falla...